蕭邦傳 P 16
蕭邦傳
作者：布老虎
第16，共65。
維爾費爾1791—1852曾是華沙音樂學院手風琴和鋼琴教授，在弗雷德里克面前，他堅持認為，要想拿出新樂曲一鳴驚人，就必須公開演出。而且既然來了，新作品又馬上要出版，維也納聽眾又渴望新的音樂，這是難得的好機會。
維也納著名的小提琴家舒班齊赫1776—1830是絃樂四重奏樂隊的創始人之一，也是貝多芬的好朋友。他認真地對弗雷德里克說，雖然自己不打算再組織一次四重奏音樂會，但弗雷德里克在維也納逗留期間，他將努力再組織一次。
這種慷慨的熱情使弗雷德里克很受感動，他覺得自己再不公開演出，可能真的要後悔一輩子。
在哈斯林格的家裡，弗雷德里克還認識了當地的新聞記者勃拉海特卡，他的女兒列奧波迪蒂是一位有名的職業鋼琴家。
勃拉海特卡並不掩飾自己的愛好，他喜歡《把手伸給我》變奏曲。
他與哈斯林格都高興地聽到了弗雷德里克同意公開演出的決定。
接着他倆和其他人都建議弗雷德里克使用格拉夫廠家製造的鋼琴，音色柔美，質量顯然要高出一籌。弗雷德里克也有同感，但又覺得有點對不起那位斯特雷舍爾老人，特別是他那充滿感情的沙啞聲音令人難忘。
維爾費爾教授還提出一個具體設想，希望弗雷德里克公開演出時，先彈奏即將出版的變奏曲，這樣可以抓住聽眾的新奇心理。緊接着是《克拉科維亞克迴旋曲》，以具有濃郁的民族音樂風格來征服聽眾，最後是即興演奏，將以聽眾的口味來確定。
弗雷德里克起初覺得這建議很有道理，但想想又沒有十分把握。這時他的猶豫和膽怯差點推翻了他的決定，幸好在維也納做第一次公開演出的強烈誘惑力終於戰勝了一切。
勃拉海特卡處處都顯示出一個職業新聞記者善於抓住對方心理的特長，他拚命為弗雷德里克加油鼓勵，認為這次公開演奏，一定會博得熱烈的喝彩，因為弗雷德里克是一位一流的鋼琴演奏家，可以同莫舍萊斯1794—1870，波希米亞鋼琴演奏家、作曲家、黑爾茨1803—1888，奧地利最有名的鋼琴家之一、卡爾克佈雷納1785—1849，聲譽卓著的德國鋼琴家和作曲家，以後弗雷德里克創作的《E小調鋼琴協奏曲》就是獻給他的等人並駕齊驅。
弗雷德里克也明白這讚揚並不是來自權威人士，不過他這時也確實需要鼓勵、再鼓勵。他還感謝勃拉海特卡做出了一個重要安排：介紹了加倫貝爾格伯爵1783—1839和劇院樂隊隊長賽弗利耶德1776—1872。
加倫貝爾格伯爵也是一位維也納舞劇作曲家，時任凱爾特涅托爾劇院院長。弗雷德里克已經在他領導的劇院裡聽了幾次音樂會，但令人掃興。
勃拉海特卡與加倫貝爾格伯爵已經私下交談過了，其中最重要的一句話是「這位天才音樂家準備無償在您的劇場裡演出」。
加倫貝爾格伯爵很高興地握住弗雷德里克的手，他至少相信這場公開演出不會出現虧本的赤字，錢賺多少則要看這位波蘭小伙子的出色發揮了。
8月8日星期六晚上，在凱爾特捏托爾劇場門口弗雷德里克幸運地遇見了捷克作曲家沃依切赫·吉洛維茨等人，10年前吉洛維茨創作的一首鋼琴協奏曲曾由八歲的弗雷德里克首次登台時演奏，現在他倆相遇，自然有着說不完的話。
這時加倫貝爾格伯爵笑容滿面地走過來，建議弗雷德里克在下星期二公開演出，弗雷德里克稍稍遲疑了一下，便同意了。
維爾費爾教授親自承擔起各種有關準備事宜，因為將由他來指揮樂隊與弗雷德里克進行合作。另一位畢業于華沙音樂學院的音樂家托馬斯·尼德茨基也聞訊趕來，他也是愛爾斯涅爾的學生，特地來幫助弗雷德里克這位小師弟。
在最後確定的節目單上有貝多芬的《序曲》、韋爾特海姆小姐的獨唱和加演的一部短舞劇，弗雷德里克的鋼琴演奏穿插在節目中間。按照原訂計劃，星期二上午由弗雷德里克與樂隊一起排練一下。
儘管弗雷德里克對自己創作的樂曲很得意，但從未與樂隊一起排練過，更不知道管絃樂隊的專業性要求，和鋼琴家如何達成一種默契關係。
排練時樂師們一個個繃著臉，嘴裡不時地咕嚕幾句，他們大都不理解這令人捉摸不透的樂段，彷彿是從另一個星球上傳來的新奇音樂。
維爾費爾不得不多次停下指揮棒，好言好語加以安撫，平息大家的牢騷怨氣。
弗雷德里克也不大高興，認為這分明是在故意刁難人。幸好尼德茨基伴同他來，使他寬慰一些，「也許是因為我初來乍到的緣故吧」，他在心裡善良地想著。
總算勉強排完了一個樂曲，維爾費爾擦擦額上的汗，但是不久又發生了更大的麻煩。
樂師們大聲嚷嚷說是看不懂《克拉科維亞克迴旋曲》的總譜，紛紛放下樂器，拒絶排練。
維爾費爾和尼德茨基急忙相勸，連劇場的舞台經理也着急了，因為晚上就要演出了。
弗雷德里克也知道自己寫的管絃樂總譜不如鋼琴聲部的樂譜那樣細心、整潔，有時自己飄忽不定的構思缺乏聯貫的統一性，甚至會出現似乎互相矛盾的休止符號。但他太喜愛自己的作品了。
他窩着一肚子的火，站起身來，拿着總譜剛剛解釋了幾句，發現樂師們並不理睬他，便賭氣一揮手，「不演了！」經過一番耐心地周旋，弗雷德里克還是聽從了維爾費爾和尼德茨基等人的建議，把那首迴旋曲改換成即興獨奏，由尼德茨基修改另一首變奏曲的總譜，在當天晚上演出前送來。
弗雷德里克與樂隊不歡而散，他在寫給父母的信中埋怨說：「在排練時，樂隊伴奏如此差勁，以致我把《迴旋曲》改成了《自由狂想曲》。」
維也納著名的小提琴家舒班齊赫1776—1830是絃樂四重奏樂隊的創始人之一，也是貝多芬的好朋友。他認真地對弗雷德里克說，雖然自己不打算再組織一次四重奏音樂會，但弗雷德里克在維也納逗留期間，他將努力再組織一次。
這種慷慨的熱情使弗雷德里克很受感動，他覺得自己再不公開演出，可能真的要後悔一輩子。
在哈斯林格的家裡，弗雷德里克還認識了當地的新聞記者勃拉海特卡，他的女兒列奧波迪蒂是一位有名的職業鋼琴家。
他與哈斯林格都高興地聽到了弗雷德里克同意公開演出的決定。
接着他倆和其他人都建議弗雷德里克使用格拉夫廠家製造的鋼琴，音色柔美，質量顯然要高出一籌。弗雷德里克也有同感，但又覺得有點對不起那位斯特雷舍爾老人，特別是他那充滿感情的沙啞聲音令人難忘。
維爾費爾教授還提出一個具體設想，希望弗雷德里克公開演出時，先彈奏即將出版的變奏曲，這樣可以抓住聽眾的新奇心理。緊接着是《克拉科維亞克迴旋曲》，以具有濃郁的民族音樂風格來征服聽眾，最後是即興演奏，將以聽眾的口味來確定。
弗雷德里克起初覺得這建議很有道理，但想想又沒有十分把握。這時他的猶豫和膽怯差點推翻了他的決定，幸好在維也納做第一次公開演出的強烈誘惑力終於戰勝了一切。
勃拉海特卡處處都顯示出一個職業新聞記者善於抓住對方心理的特長，他拚命為弗雷德里克加油鼓勵，認為這次公開演奏，一定會博得熱烈的喝彩，因為弗雷德里克是一位一流的鋼琴演奏家，可以同莫舍萊斯1794—1870，波希米亞鋼琴演奏家、作曲家、黑爾茨1803—1888，奧地利最有名的鋼琴家之一、卡爾克佈雷納1785—1849，聲譽卓著的德國鋼琴家和作曲家，以後弗雷德里克創作的《E小調鋼琴協奏曲》就是獻給他的等人並駕齊驅。
弗雷德里克也明白這讚揚並不是來自權威人士，不過他這時也確實需要鼓勵、再鼓勵。他還感謝勃拉海特卡做出了一個重要安排：介紹了加倫貝爾格伯爵1783—1839和劇院樂隊隊長賽弗利耶德1776—1872。
勃拉海特卡與加倫貝爾格伯爵已經私下交談過了，其中最重要的一句話是「這位天才音樂家準備無償在您的劇場裡演出」。
加倫貝爾格伯爵很高興地握住弗雷德里克的手，他至少相信這場公開演出不會出現虧本的赤字，錢賺多少則要看這位波蘭小伙子的出色發揮了。
8月8日星期六晚上，在凱爾特捏托爾劇場門口弗雷德里克幸運地遇見了捷克作曲家沃依切赫·吉洛維茨等人，10年前吉洛維茨創作的一首鋼琴協奏曲曾由八歲的弗雷德里克首次登台時演奏，現在他倆相遇，自然有着說不完的話。
這時加倫貝爾格伯爵笑容滿面地走過來，建議弗雷德里克在下星期二公開演出，弗雷德里克稍稍遲疑了一下，便同意了。
維爾費爾教授親自承擔起各種有關準備事宜，因為將由他來指揮樂隊與弗雷德里克進行合作。另一位畢業于華沙音樂學院的音樂家托馬斯·尼德茨基也聞訊趕來，他也是愛爾斯涅爾的學生，特地來幫助弗雷德里克這位小師弟。
在最後確定的節目單上有貝多芬的《序曲》、韋爾特海姆小姐的獨唱和加演的一部短舞劇，弗雷德里克的鋼琴演奏穿插在節目中間。按照原訂計劃，星期二上午由弗雷德里克與樂隊一起排練一下。
儘管弗雷德里克對自己創作的樂曲很得意，但從未與樂隊一起排練過，更不知道管絃樂隊的專業性要求，和鋼琴家如何達成一種默契關係。
排練時樂師們一個個繃著臉，嘴裡不時地咕嚕幾句，他們大都不理解這令人捉摸不透的樂段，彷彿是從另一個星球上傳來的新奇音樂。
維爾費爾不得不多次停下指揮棒，好言好語加以安撫，平息大家的牢騷怨氣。
弗雷德里克也不大高興，認為這分明是在故意刁難人。幸好尼德茨基伴同他來，使他寬慰一些，「也許是因為我初來乍到的緣故吧」，他在心裡善良地想著。
總算勉強排完了一個樂曲，維爾費爾擦擦額上的汗，但是不久又發生了更大的麻煩。
樂師們大聲嚷嚷說是看不懂《克拉科維亞克迴旋曲》的總譜，紛紛放下樂器，拒絶排練。
維爾費爾和尼德茨基急忙相勸，連劇場的舞台經理也着急了，因為晚上就要演出了。
弗雷德里克也知道自己寫的管絃樂總譜不如鋼琴聲部的樂譜那樣細心、整潔，有時自己飄忽不定的構思缺乏聯貫的統一性，甚至會出現似乎互相矛盾的休止符號。但他太喜愛自己的作品了。
他窩着一肚子的火，站起身來，拿着總譜剛剛解釋了幾句，發現樂師們並不理睬他，便賭氣一揮手，「不演了！」經過一番耐心地周旋，弗雷德里克還是聽從了維爾費爾和尼德茨基等人的建議，把那首迴旋曲改換成即興獨奏，由尼德茨基修改另一首變奏曲的總譜，在當天晚上演出前送來。
弗雷德里克與樂隊不歡而散，他在寫給父母的信中埋怨說：「在排練時，樂隊伴奏如此差勁，以致我把《迴旋曲》改成了《自由狂想曲》。」
