蕭邦傳 P 29
蕭邦傳
作者：布老虎
第29，共65。
弗雷德里克曾一度處于緊張興奮狀態之中，堅信馬上就可以在巴黎舉辦第一次音樂會。對此，他十分感謝宮廷音樂總監帕埃爾、鋼琴大師卡爾克佈雷納、巴黎音樂學院教授諾勃林1781—1854等人。
但是事情進展並不順利，往往節外生枝。起初他滿懷希望歌劇院院長會給予支持，讓一名女高音歌手加盟他的音樂會。但經過一番波折，弗雷德里克的要求遭到了婉言拒絶。
準備熱情為弗雷德里克添光彩的卡爾克佈雷納突然病倒了，他倆準備推出引起轟動效應的鋼琴二重奏一事也化為泡影。
加之其他種種說不清的意外麻煩和阻力，舉辦音樂會的事情只好一拖再拖，弗雷德里克原先的熱情迅速降到了冰點。
他後來抱怨說：「這裡的人們興味索然，對一切都感到無聊。原因是多方面的，而主要是由於使全國處于癱瘓狀態的政治原因。除此以外，為數眾多的蠢驢和騙子——在這裡比其它任何地方都多——使得真正的天才難以嶄露頭角。因為大家看慣了騙子，所以一開始誰也不相信你會演奏……”“要想在這裡授課是很困難的，舉行音樂會就更難了。」
弗雷德里克多愁善感的心靈上被蒙上一層漸漸濃厚的陰影，其中就有第二次維也納之行遭到冷遇的失敗創傷。
平時在社交場合中，他似乎顯得很愉快，但心裡很煩躁，甚至不希望任何人對他看一眼。他在給朋友的信中說：……內心卻有什麼東西在折磨着我，一種預感、不安、做夢或失眠、眷戀、冷淡、生的慾望，而一瞬間又是死的念頭……一種甜蜜的安詳、僵冷、精神恍惚，而有時使我苦惱的是一種清楚的回憶。像打碎了五味瓶子，我嘗夠了酸甜苦辣！
世態炎涼的異國生活磨礪着弗雷德里克敏感的心靈，這未必是悲慟的殉難曲。
漫長的冬夜終於出現了休止符號，弗雷德里克重新沐浴在早春的陽光之下。
1832年2月26日，弗雷德里克終於如願以償，普萊耶爾大廳成為他在巴黎首次公開演出的幸運之地。卡爾克佈雷納是普萊耶爾大廳的股東之一，利用他的影響，讓弗雷德里克免費使用大廳。這也彌補了因他生病而推遲了這場音樂會的遺憾。
大廳裡有 300個座位未能坐滿，許多聽眾是為弗雷德里克來捧場的波蘭同胞。李斯特等人特意坐在前排，準備為摯友弗雷德里克熱烈鼓掌。
弗雷德里克坐在鋼琴前，深深地吸了一口氣，手指輕輕地放在冰涼的琴鍵上。
樂池裡沒有樂隊伴奏，他獨自演奏了《F小調協奏曲》和《把手伸給我》變奏曲。
在穿插的節目中，卡爾克佈雷納遵守了自己的諾言，與弗雷德里克、希勒等 6人共同演奏了一首波洛奈茲舞曲，這是卡爾克佈雷納特地為六架鋼琴譜寫的樂曲。
這六架鋼琴發出的洪亮聲音，令人為之振奮。相比之下，反而襯托出弗雷德里克琴聲纖雅溫柔。
波蘭聽眾拚命地為弗雷德里克鼓掌、歡呼，前來欣賞的音樂人士也表示滿意，一時挑不出弗雷德里克演奏的疵點。幾天之後，《音樂評論》的創刊人費迪斯還是撰寫了評論文章：在蕭邦身上，我們看到了一個完全從自然天賦出發、毫不遵循陳規陋習的青年的形象。儘管他沒有賦予鋼琴音樂以全新的面貌，卻至少將大量新穎設想中的一部分付諸實踐了；這些設想尚屬獨創，而且到目前為止別人還都沒有摸索出來。這並不是說蕭邦先生具有貝多芬的天才，也並不是說他的音樂具有這位大作曲家的完美構思。
貝多芬是為鋼琴作曲，而蕭邦則是為鋼琴家作曲。他的靈感為鋼琴音樂的創作這一體裁的根本改革鋪平了道路，將來也可能對鋼琴作品的創作產生巨大的影響。
這個評論還是比較有說服力的。但這位評論家也覺得弗雷德里克的琴聲音量太小，並認為這位波蘭年輕人在效仿德國人的演奏風格。後面幾句漫不經心的點評，卻引起了弗雷德里克的某種擔憂：這場音樂會可能不會帶來任何經濟效益。越是不想碰撞的事還是變為殘酷的現實，弗雷德里克不得不緊縮開支，「連國王都拿不出一分錢來給我們」。
他無法涉足已被他人佔領一方的家教領域，只好在波蘭同胞家裡教些鋼琴課來彌補生活費用。
他的抱怨和責斥並沒有引起什麼反響，他自己也知道與他類似狀況的鋼琴家還有不少，甚至有的還未能舉行過首次音樂會。
如果把倒霉的原因簡單地推到當時傳入到巴黎的可怕瘟疫上，那麼總有點牽強附會的感覺。
過了幾個月之後，弗雷德里克參加了5月20日的義演活動，他的《F小調協奏曲》在樂隊的伴奏下，仍然未能獲得預期的反響。儘管事先他曾致信給巴黎音樂協會，想努力爭取直接與音協樂隊一起演出。
他開始泄氣了，越來越懷疑維也納的冷遇繼續在巴黎重現，周圍的音樂同行眼神也似乎在嘲笑着他原先的美夢。
移居美國，到大西洋彼岸去闖蕩一番，這個念頭就像切分音符快速地轉換到弗雷德里克的腦子裡。
這時命運女神手中的紡綫出現了新的轉機，讓弗雷德里克意外地遇見了拉季維烏親王。
當天晚上，羅特斯柴爾德夫婦豪華的音樂沙龍裡，出現拉季維烏親王和弗雷德里克的身影。
弗雷德里克的柔美琴聲在這裡找到了紅顏知音，撥動了貴婦人和小姐渴望已久的心弦。
一曲彈完後，幾位貴婦人不約而同地站起身，都想成為這位風度翩翩年輕鋼琴家的第一個學生，最先開口的正是沙龍女主人。
世上的事情就是這麼奇妙，您越想得到，偏偏得不到，一個偶然的機會，立即改變了你的一生。
但是事情進展並不順利，往往節外生枝。起初他滿懷希望歌劇院院長會給予支持，讓一名女高音歌手加盟他的音樂會。但經過一番波折，弗雷德里克的要求遭到了婉言拒絶。
準備熱情為弗雷德里克添光彩的卡爾克佈雷納突然病倒了，他倆準備推出引起轟動效應的鋼琴二重奏一事也化為泡影。
加之其他種種說不清的意外麻煩和阻力，舉辦音樂會的事情只好一拖再拖，弗雷德里克原先的熱情迅速降到了冰點。
弗雷德里克多愁善感的心靈上被蒙上一層漸漸濃厚的陰影，其中就有第二次維也納之行遭到冷遇的失敗創傷。
平時在社交場合中，他似乎顯得很愉快，但心裡很煩躁，甚至不希望任何人對他看一眼。他在給朋友的信中說：……內心卻有什麼東西在折磨着我，一種預感、不安、做夢或失眠、眷戀、冷淡、生的慾望，而一瞬間又是死的念頭……一種甜蜜的安詳、僵冷、精神恍惚，而有時使我苦惱的是一種清楚的回憶。像打碎了五味瓶子，我嘗夠了酸甜苦辣！
世態炎涼的異國生活磨礪着弗雷德里克敏感的心靈，這未必是悲慟的殉難曲。
漫長的冬夜終於出現了休止符號，弗雷德里克重新沐浴在早春的陽光之下。
1832年2月26日，弗雷德里克終於如願以償，普萊耶爾大廳成為他在巴黎首次公開演出的幸運之地。卡爾克佈雷納是普萊耶爾大廳的股東之一，利用他的影響，讓弗雷德里克免費使用大廳。這也彌補了因他生病而推遲了這場音樂會的遺憾。
大廳裡有 300個座位未能坐滿，許多聽眾是為弗雷德里克來捧場的波蘭同胞。李斯特等人特意坐在前排，準備為摯友弗雷德里克熱烈鼓掌。
樂池裡沒有樂隊伴奏，他獨自演奏了《F小調協奏曲》和《把手伸給我》變奏曲。
在穿插的節目中，卡爾克佈雷納遵守了自己的諾言，與弗雷德里克、希勒等 6人共同演奏了一首波洛奈茲舞曲，這是卡爾克佈雷納特地為六架鋼琴譜寫的樂曲。
這六架鋼琴發出的洪亮聲音，令人為之振奮。相比之下，反而襯托出弗雷德里克琴聲纖雅溫柔。
波蘭聽眾拚命地為弗雷德里克鼓掌、歡呼，前來欣賞的音樂人士也表示滿意，一時挑不出弗雷德里克演奏的疵點。幾天之後，《音樂評論》的創刊人費迪斯還是撰寫了評論文章：在蕭邦身上，我們看到了一個完全從自然天賦出發、毫不遵循陳規陋習的青年的形象。儘管他沒有賦予鋼琴音樂以全新的面貌，卻至少將大量新穎設想中的一部分付諸實踐了；這些設想尚屬獨創，而且到目前為止別人還都沒有摸索出來。這並不是說蕭邦先生具有貝多芬的天才，也並不是說他的音樂具有這位大作曲家的完美構思。
貝多芬是為鋼琴作曲，而蕭邦則是為鋼琴家作曲。他的靈感為鋼琴音樂的創作這一體裁的根本改革鋪平了道路，將來也可能對鋼琴作品的創作產生巨大的影響。
這個評論還是比較有說服力的。但這位評論家也覺得弗雷德里克的琴聲音量太小，並認為這位波蘭年輕人在效仿德國人的演奏風格。後面幾句漫不經心的點評，卻引起了弗雷德里克的某種擔憂：這場音樂會可能不會帶來任何經濟效益。越是不想碰撞的事還是變為殘酷的現實，弗雷德里克不得不緊縮開支，「連國王都拿不出一分錢來給我們」。
他無法涉足已被他人佔領一方的家教領域，只好在波蘭同胞家裡教些鋼琴課來彌補生活費用。
他的抱怨和責斥並沒有引起什麼反響，他自己也知道與他類似狀況的鋼琴家還有不少，甚至有的還未能舉行過首次音樂會。
如果把倒霉的原因簡單地推到當時傳入到巴黎的可怕瘟疫上，那麼總有點牽強附會的感覺。
過了幾個月之後，弗雷德里克參加了5月20日的義演活動，他的《F小調協奏曲》在樂隊的伴奏下，仍然未能獲得預期的反響。儘管事先他曾致信給巴黎音樂協會，想努力爭取直接與音協樂隊一起演出。
他開始泄氣了，越來越懷疑維也納的冷遇繼續在巴黎重現，周圍的音樂同行眼神也似乎在嘲笑着他原先的美夢。
移居美國，到大西洋彼岸去闖蕩一番，這個念頭就像切分音符快速地轉換到弗雷德里克的腦子裡。
這時命運女神手中的紡綫出現了新的轉機，讓弗雷德里克意外地遇見了拉季維烏親王。
當天晚上，羅特斯柴爾德夫婦豪華的音樂沙龍裡，出現拉季維烏親王和弗雷德里克的身影。
弗雷德里克的柔美琴聲在這裡找到了紅顏知音，撥動了貴婦人和小姐渴望已久的心弦。
一曲彈完後，幾位貴婦人不約而同地站起身，都想成為這位風度翩翩年輕鋼琴家的第一個學生，最先開口的正是沙龍女主人。
世上的事情就是這麼奇妙，您越想得到，偏偏得不到，一個偶然的機會，立即改變了你的一生。
