蕭邦傳 P 32
蕭邦傳
作者：布老虎
第32，共65。
有時他也會借題發揮，引申出其他藝術領域裡的妙語精言。他坦率承認，「評論科學作品的人需要知識淵博、思路嚴謹。但是文藝評論家則不僅需要聰穎的頭腦，還需要有善良的心，需要有熱情和敏感。」
他在描寫鋼琴踏板時，則用活潑詼諧的語言，「這踏板又調皮，又敏感，又有雜訊。對待它要客氣、要得體，一旦和它交上了朋友，它是很有用處的；但要贏得它的親昵和友愛也並不容易。它像善交際的貴婦保護自己的名聲一樣，是不會輕易順從你的。但它一旦順從了你，就像精通此道的情婦一樣創造奇蹟。」
形象化的比喻中閃耀着弗雷德里克的文學才華，因此1833年1月15日設在巴黎的波蘭文學協會吸收他為該會成員並不是偶然的。這個協會是華沙 11月起義失敗後波蘭流亡者于 1832年創立的國外第一個波蘭協會。
戴爾芬娜與弗雷德里克的關係時好時壞，當弗雷德里克責怪她對愛情不忠貞時，她連忙向他保證。
弗雷德里克像孩子一般被她哄好後，便彈奏一支即興小曲，作為他倆和解的紀念，以後便會被糅進一首練習曲或圓舞曲中。
如果他倆心平氣和地坐在一起時，都會發現對方是一位令人傾倒的談話對象，雙方更多的共同話題還是音樂。
戴爾芬娜是一位有着舞台演出經驗的歌手，很理解弗雷德里克的琴聲，並且能說出自己的見解。
這時弗雷德里克便會興奮起來，有着說不完的音樂話題。有時他會談起音樂天才人物，認為巴哈的音樂是絶對完美的，無法用其它的形式來表現。他欽佩莫扎特的敏捷靈感，也十分佩服貝多芬在管絃樂方面的創作天才，但不大喜歡貝多芬對於鋼琴作品的嚴格要求。
弗雷德里克很喜歡將自己的作品稱作自己的孩子，「……這些練習曲更像我的女兒，而我最喜歡的是 A小調和 C小調那兩首，也許是因為父母往往寵愛出生最晚的子女吧。」
他甚至對戴爾芬娜說：「如果你給我生了一個孩子，我就希望她他當個音樂家，有我們這樣的父母，這孩子的聽覺一定很好。」
但是他倆之間的愛情生活從一開始就已注定是無花果的結局，弗雷德里克並非沒有預感：「歲月流逝，生命短暫，蹉跎的時光一去不復返。怪不得聖賢們都說女人是地獄之門……」第四章 歡愉曲1還缺什麼？
弗雷德里克覺得很疲憊，失去了往常談吐詼諧和做瀟灑手勢的模樣，坐在朋友的客廳裡一言不發。
「你們猜猜，這位巴黎王子還缺少什麼？」朋友以為他是故意裝假，想激起他的興趣。
「他，大概只缺一樣東西——鳥乳！」鳥乳，意即應有盡有，什麼都不缺。一位胖胖的伯爵小姐尖聲說道，引起一陣哄笑。
弗雷德里克站起身來，冷冷地鞠一躬，走向客廳門口。伯爵小姐急忙追上去，說了一大堆賠禮道歉的話，才好不容易勸回弗雷德里克。
熟知他性格的人都知道，他一直恪守着父親告誡的行為準則：「不管你心裡痛苦還是歌唱，你都要露出笑容，顯示出適度的歡樂和嚴肅。」
現在他一反常規，失去往常的紳士風度，引起了人們的各種猜測。
顯然無休止的崇拜和驚嘆已使得這位走紅的年輕鋼琴家感到厭煩。
舒曼的那句名言「先生們，脫帽吧，在你們面前的是一位天才」，弗雷德里克對此並不感到高興，反而覺得好像被一大團甜膩膩的奶油扔在臉上，他說：我害怕舒曼評論的，就像猶太人害怕十字架一樣……他過分誇大其詞，反而使別人嘲笑我。我知道他是改變不了的，所以，就求他遠遠地離開我吧。我甚至寧願要萊爾施塔伯，也不願要他。
萊爾施塔伯是一位德國人，他在自己編的一本刊物上刻薄地指責弗雷德里克，說他的作曲只為了取得表面效果，至于那些鋼琴練習曲等等樂曲僅僅是一些平庸的手指遊戲。
兩種極端的評論招來的是更多不同目光的注視，這對於一個極為敏感的鋼琴家來說簡直是在忍受痛苦的刑罰。
人一旦出了名，渾身上下的每個細小變化都是一條條爆炸性新聞。
他想避開形形色色的公眾，但是他還必須公開演出，一次又一次地接受挑剔的評論。
1834年春天，弗雷德里克和希勒一起去參加「下萊茵河音樂節」，在那裡遇見分手幾年的門德爾松。門德爾松剛剛完成《意大利交響曲》，並在杜塞爾多夫擔任音樂總監。
他們三人興奮地談論着音樂，一起去聽音樂會，彈奏各自的作品，度過了一個個愉快的晚上。
門德爾松已好久未聽過弗雷德里克的彈奏了，現在聽了之後留下了很深的印象。他稱讚弗雷德里克的精湛技巧可以同帕格尼尼相媲美，但私下認為，弗雷德里克和希勒都傾向于巴黎人對憂傷的偏愛，過分地表現了這種情緒，影響了樂曲的節奏和音樂形象。
巴黎沙龍的欣賞口味直接誘發了弗雷德里克樂曲中原有的憂傷纖美的因素，並推動弗雷德里克朝這方面發展。這也是他迅速走紅的主要原因之一。
他的這種演奏風格已越來越不適宜在大庭廣眾前演奏，坐在後排的聽眾無法聽清。
1835年 4月，弗雷德里克參加了兩次公開演出。4月 5日首先舉行的音樂會是為了救助波蘭難民的義演，地點在意大利劇院。
弗雷德里克與李斯特聯手表演了一首為兩架鋼琴寫的華麗作品，幾位歌劇明星和長笛演奏家也做了精彩的表演。
值得一提的是弗雷德里克在巴黎首次公演了《E小調鋼琴協奏曲》，並由巴黎音樂學院的樂隊伴奏。
他在描寫鋼琴踏板時，則用活潑詼諧的語言，「這踏板又調皮，又敏感，又有雜訊。對待它要客氣、要得體，一旦和它交上了朋友，它是很有用處的；但要贏得它的親昵和友愛也並不容易。它像善交際的貴婦保護自己的名聲一樣，是不會輕易順從你的。但它一旦順從了你，就像精通此道的情婦一樣創造奇蹟。」
形象化的比喻中閃耀着弗雷德里克的文學才華，因此1833年1月15日設在巴黎的波蘭文學協會吸收他為該會成員並不是偶然的。這個協會是華沙 11月起義失敗後波蘭流亡者于 1832年創立的國外第一個波蘭協會。
戴爾芬娜與弗雷德里克的關係時好時壞，當弗雷德里克責怪她對愛情不忠貞時，她連忙向他保證。
如果他倆心平氣和地坐在一起時，都會發現對方是一位令人傾倒的談話對象，雙方更多的共同話題還是音樂。
戴爾芬娜是一位有着舞台演出經驗的歌手，很理解弗雷德里克的琴聲，並且能說出自己的見解。
這時弗雷德里克便會興奮起來，有着說不完的音樂話題。有時他會談起音樂天才人物，認為巴哈的音樂是絶對完美的，無法用其它的形式來表現。他欽佩莫扎特的敏捷靈感，也十分佩服貝多芬在管絃樂方面的創作天才，但不大喜歡貝多芬對於鋼琴作品的嚴格要求。
弗雷德里克很喜歡將自己的作品稱作自己的孩子，「……這些練習曲更像我的女兒，而我最喜歡的是 A小調和 C小調那兩首，也許是因為父母往往寵愛出生最晚的子女吧。」
他甚至對戴爾芬娜說：「如果你給我生了一個孩子，我就希望她他當個音樂家，有我們這樣的父母，這孩子的聽覺一定很好。」
但是他倆之間的愛情生活從一開始就已注定是無花果的結局，弗雷德里克並非沒有預感：「歲月流逝，生命短暫，蹉跎的時光一去不復返。怪不得聖賢們都說女人是地獄之門……」第四章 歡愉曲1還缺什麼？
弗雷德里克覺得很疲憊，失去了往常談吐詼諧和做瀟灑手勢的模樣，坐在朋友的客廳裡一言不發。
「他，大概只缺一樣東西——鳥乳！」鳥乳，意即應有盡有，什麼都不缺。一位胖胖的伯爵小姐尖聲說道，引起一陣哄笑。
弗雷德里克站起身來，冷冷地鞠一躬，走向客廳門口。伯爵小姐急忙追上去，說了一大堆賠禮道歉的話，才好不容易勸回弗雷德里克。
熟知他性格的人都知道，他一直恪守着父親告誡的行為準則：「不管你心裡痛苦還是歌唱，你都要露出笑容，顯示出適度的歡樂和嚴肅。」
現在他一反常規，失去往常的紳士風度，引起了人們的各種猜測。
顯然無休止的崇拜和驚嘆已使得這位走紅的年輕鋼琴家感到厭煩。
舒曼的那句名言「先生們，脫帽吧，在你們面前的是一位天才」，弗雷德里克對此並不感到高興，反而覺得好像被一大團甜膩膩的奶油扔在臉上，他說：我害怕舒曼評論的，就像猶太人害怕十字架一樣……他過分誇大其詞，反而使別人嘲笑我。我知道他是改變不了的，所以，就求他遠遠地離開我吧。我甚至寧願要萊爾施塔伯，也不願要他。
萊爾施塔伯是一位德國人，他在自己編的一本刊物上刻薄地指責弗雷德里克，說他的作曲只為了取得表面效果，至于那些鋼琴練習曲等等樂曲僅僅是一些平庸的手指遊戲。
兩種極端的評論招來的是更多不同目光的注視，這對於一個極為敏感的鋼琴家來說簡直是在忍受痛苦的刑罰。
人一旦出了名，渾身上下的每個細小變化都是一條條爆炸性新聞。
他想避開形形色色的公眾，但是他還必須公開演出，一次又一次地接受挑剔的評論。
1834年春天，弗雷德里克和希勒一起去參加「下萊茵河音樂節」，在那裡遇見分手幾年的門德爾松。門德爾松剛剛完成《意大利交響曲》，並在杜塞爾多夫擔任音樂總監。
他們三人興奮地談論着音樂，一起去聽音樂會，彈奏各自的作品，度過了一個個愉快的晚上。
門德爾松已好久未聽過弗雷德里克的彈奏了，現在聽了之後留下了很深的印象。他稱讚弗雷德里克的精湛技巧可以同帕格尼尼相媲美，但私下認為，弗雷德里克和希勒都傾向于巴黎人對憂傷的偏愛，過分地表現了這種情緒，影響了樂曲的節奏和音樂形象。
巴黎沙龍的欣賞口味直接誘發了弗雷德里克樂曲中原有的憂傷纖美的因素，並推動弗雷德里克朝這方面發展。這也是他迅速走紅的主要原因之一。
他的這種演奏風格已越來越不適宜在大庭廣眾前演奏，坐在後排的聽眾無法聽清。
1835年 4月，弗雷德里克參加了兩次公開演出。4月 5日首先舉行的音樂會是為了救助波蘭難民的義演，地點在意大利劇院。
弗雷德里克與李斯特聯手表演了一首為兩架鋼琴寫的華麗作品，幾位歌劇明星和長笛演奏家也做了精彩的表演。
值得一提的是弗雷德里克在巴黎首次公演了《E小調鋼琴協奏曲》，並由巴黎音樂學院的樂隊伴奏。
