貝多芬傳 P 29
貝多芬傳
作者：布老虎
第29，共63。
在《菲岱里奧》停演的那一年，勃朗男爵所管理的兩座劇院轉給了勃勞高維茲·舒懷珍堡和埃斯特海斯王子。劇院雖經埃斯特海斯伯爵和巴爾凡·齊希、勞特龍伯爵共同管理，但時間證明了這幾個貴人並沒有比勃朗男爵有多大的改進。而貝多芬在一定程度上是高興的，因為他所憎恨的男爵被罷免掉了，而轉入了富有歌劇才能的埃斯特海斯和勞勃高維茲的家屬手裡去了。新的指導在接手不幾天後1807年元月，就接到了貝多芬關於自己事業的一個長長的請求，他希望能夠安定的生活下來，以便將整個的生命獻給藝術。
因為他現在受到了生活的壓迫，他暗示自己即將離開維也納，而誘導他們輓留自己。他的條件是要在劇院中有一個固定的職位，年俸為2400弗洛林；他的工作則為每年有一出偉大的歌劇，同時作一出短歌劇，一些應時的歌曲、合唱曲。這些都可以根據劇院指導的意見進行創作。
這群管理者，剛確定了他們在劇院中的分工，當然是不會輕易答應的。貝多芬過度的允諾出了名；《菲岱里奧》的失敗使這些人不能大意；同時，他們認為貝多芬不能和歌劇團的其他人和平相處在一起。貝多芬所希望得到的是一個地位較高的工作和穩定的、安逸的生活。他的期望值並不是太高，因為貝多芬這個名字在音樂氣息濃郁的維也納的確是一種榮譽。
但是這些管理者知道他不喜歡維也納，他們又不是像勞勃高維茲這類喜歡貝多芬的人。勞勃高維茲的熱心是很讓人稱道的，甚至在《菲岱里奧》第二次公演失敗後，他都想由私人讚助來再次舉行演出，但由於其他的管理者都不表示贊同而拒絶了這個想法。這些人的做法顯然激怒了貝多芬。他在 5月裡寫給弗朗茲·馮·勃朗斯維克的信中說：「我不再在這裡與那班王子所管理的劇院中的暴徒們生活下去了。」
自從這伙受到責罵的管理者拒絶了貝多芬的請求之後，他們不明白貝多芬是如何生存下去的。那是在1806年末，在最後6個月中，他貢獻給世界一首偉大的樂曲。他的生活，也是一個藝術家所獨有的；沒有人知道他在做些什麼，甚至最親近的人也只能猜測他又有什麼新的發展。
司蒂芬·馮·勃朗寧以為貝多芬自《菲岱里奧》失敗後，他的才思已經枯竭了。初夏之時，勃朗寧這樣寫道：「貝多芬已失去了他對作曲的興趣和愛好。」當他正寫着這些文字的時候，貝多芬已走在另一條新奇而無人嘗試的路上了，那就是應用一首絃樂五重奏。
引人注意的是貝多芬在夏季裡沒有外出避暑。顯然，他在傾盡全力致力於自己的創作。他寓居在瑪登伐薩的心地善良的勃朗斯維克兄妹家中。
在這個友好的、溫馨的家庭裡，貝多芬完成了一首出色的奏鳴曲。
弗朗茲·茜麗莎的鋼琴技巧遠比她的兄長出色。她非常喜愛貝多芬的作品。兄妹倆都被允許看了貝多芬的《熱情奏鳴曲》的曲譜。
貝多芬拿了此曲回到了維也納城，但手稿完全被淋濕了。那天晚上，他離開了西里西亞，與裡區諾斯基經過了一番激烈的爭論，便冒雨趕到了居勞伯。畢高特夫人——雷蘇莫斯基伯爵圖書館員的妻子——更驚異於這首混合著華麗和狂暴的樂曲，宛如大風雨之後緊接着另一場暴風驟雨！
夏季過去了，接下來的作品趨于活潑而輕鬆。《熱情奏鳴曲》、《G大調鋼琴協奏曲》作品第 58號和獻給雷蘇莫斯基的第 59號作品三首四重奏開始於5月，在 11—12月間完成，這些都在年底以前完成。
但很難說《第四交響曲》作品第60號是在這時完成的，這首曲子在完成了前半部後就沉默了下來。那麼，是不是1806年他的羅曼蒂克和休養的生活阻止了他完成這首更有生氣和力量的交響曲？
羅曼·羅蘭稱《第四交響曲》為情歌，是作曲家對茜麗薩·馮·勃朗斯維克愛情火苗滋長的反映。
茜麗薩體會到了貝多芬的意思。在她的日記中很奇怪地寫着：「他所需要的是力量，但是他只希望善良……對待女人，他總是表示特別的關心，而他對於她們的感情也如處女般的純潔。」這是在談論作曲的貝多芬，她所指的需要力量的可能是他的《降 B大調交響曲》《第四交響曲》的別稱）。
貝多芬的這個「夏日夢想」當然是建築在結婚的基礎之上的。豐富的音樂是他的自信力，而他正在找一個收入固定的職位，使他想到結婚是有可能的。他對有「固定收入」一事特別關注，更說明了他有結婚的念頭。諸如年底的「請求」，以及次年夏季寫給白蘭特托夫和哈代爾的信裡提議他們為貝多芬德文作品的代表，但必須有一個生活安定的條件。
1806年夏天，瑪東伐薩並沒有什麼大事值得一提，但很多人卻在關注着貝多芬和茜麗薩·馮·勃朗斯維克的羅曼史。不幸得很，茜麗薩的日記被人觀看了以後，發現茜麗薩的憐愛是任何一個人都可能有的；而她對貝多芬的感覺也只是美好而溫暖的友誼。另一方面，貝比——一個26歲的寡婦，茜麗薩寫道：她對貝多芬產生的好感則有點危險了。
貝多芬在1806年創作的音樂作品，遠遠超過了前面的幾個年份。三首四重奏第一首的慢板是真實的情歌，也是那個夏季最豐碩的成果。《三首絃樂四重奏》作品第59號的十二樂章 中反覆變化着的長音階，這就是他經過了長期沉默後所獲得的結果。在第三首的最後一樂章 喧嘩的追逸曲中，他用自己控制自如的力量，將其連成一個悠長而圓潤的總結。
因為他現在受到了生活的壓迫，他暗示自己即將離開維也納，而誘導他們輓留自己。他的條件是要在劇院中有一個固定的職位，年俸為2400弗洛林；他的工作則為每年有一出偉大的歌劇，同時作一出短歌劇，一些應時的歌曲、合唱曲。這些都可以根據劇院指導的意見進行創作。
這群管理者，剛確定了他們在劇院中的分工，當然是不會輕易答應的。貝多芬過度的允諾出了名；《菲岱里奧》的失敗使這些人不能大意；同時，他們認為貝多芬不能和歌劇團的其他人和平相處在一起。貝多芬所希望得到的是一個地位較高的工作和穩定的、安逸的生活。他的期望值並不是太高，因為貝多芬這個名字在音樂氣息濃郁的維也納的確是一種榮譽。
但是這些管理者知道他不喜歡維也納，他們又不是像勞勃高維茲這類喜歡貝多芬的人。勞勃高維茲的熱心是很讓人稱道的，甚至在《菲岱里奧》第二次公演失敗後，他都想由私人讚助來再次舉行演出，但由於其他的管理者都不表示贊同而拒絶了這個想法。這些人的做法顯然激怒了貝多芬。他在 5月裡寫給弗朗茲·馮·勃朗斯維克的信中說：「我不再在這裡與那班王子所管理的劇院中的暴徒們生活下去了。」
司蒂芬·馮·勃朗寧以為貝多芬自《菲岱里奧》失敗後，他的才思已經枯竭了。初夏之時，勃朗寧這樣寫道：「貝多芬已失去了他對作曲的興趣和愛好。」當他正寫着這些文字的時候，貝多芬已走在另一條新奇而無人嘗試的路上了，那就是應用一首絃樂五重奏。
引人注意的是貝多芬在夏季裡沒有外出避暑。顯然，他在傾盡全力致力於自己的創作。他寓居在瑪登伐薩的心地善良的勃朗斯維克兄妹家中。
弗朗茲·茜麗莎的鋼琴技巧遠比她的兄長出色。她非常喜愛貝多芬的作品。兄妹倆都被允許看了貝多芬的《熱情奏鳴曲》的曲譜。
貝多芬拿了此曲回到了維也納城，但手稿完全被淋濕了。那天晚上，他離開了西里西亞，與裡區諾斯基經過了一番激烈的爭論，便冒雨趕到了居勞伯。畢高特夫人——雷蘇莫斯基伯爵圖書館員的妻子——更驚異於這首混合著華麗和狂暴的樂曲，宛如大風雨之後緊接着另一場暴風驟雨！
夏季過去了，接下來的作品趨于活潑而輕鬆。《熱情奏鳴曲》、《G大調鋼琴協奏曲》作品第 58號和獻給雷蘇莫斯基的第 59號作品三首四重奏開始於5月，在 11—12月間完成，這些都在年底以前完成。
但很難說《第四交響曲》作品第60號是在這時完成的，這首曲子在完成了前半部後就沉默了下來。那麼，是不是1806年他的羅曼蒂克和休養的生活阻止了他完成這首更有生氣和力量的交響曲？
羅曼·羅蘭稱《第四交響曲》為情歌，是作曲家對茜麗薩·馮·勃朗斯維克愛情火苗滋長的反映。
茜麗薩體會到了貝多芬的意思。在她的日記中很奇怪地寫着：「他所需要的是力量，但是他只希望善良……對待女人，他總是表示特別的關心，而他對於她們的感情也如處女般的純潔。」這是在談論作曲的貝多芬，她所指的需要力量的可能是他的《降 B大調交響曲》《第四交響曲》的別稱）。
貝多芬的這個「夏日夢想」當然是建築在結婚的基礎之上的。豐富的音樂是他的自信力，而他正在找一個收入固定的職位，使他想到結婚是有可能的。他對有「固定收入」一事特別關注，更說明了他有結婚的念頭。諸如年底的「請求」，以及次年夏季寫給白蘭特托夫和哈代爾的信裡提議他們為貝多芬德文作品的代表，但必須有一個生活安定的條件。
1806年夏天，瑪東伐薩並沒有什麼大事值得一提，但很多人卻在關注着貝多芬和茜麗薩·馮·勃朗斯維克的羅曼史。不幸得很，茜麗薩的日記被人觀看了以後，發現茜麗薩的憐愛是任何一個人都可能有的；而她對貝多芬的感覺也只是美好而溫暖的友誼。另一方面，貝比——一個26歲的寡婦，茜麗薩寫道：她對貝多芬產生的好感則有點危險了。
貝多芬在1806年創作的音樂作品，遠遠超過了前面的幾個年份。三首四重奏第一首的慢板是真實的情歌，也是那個夏季最豐碩的成果。《三首絃樂四重奏》作品第59號的十二樂章 中反覆變化着的長音階，這就是他經過了長期沉默後所獲得的結果。在第三首的最後一樂章 喧嘩的追逸曲中，他用自己控制自如的力量，將其連成一個悠長而圓潤的總結。
