柴可夫斯基傳 P 12
柴可夫斯基傳
作者：布老虎
第12，共67。
沉默了片刻之後在柴可夫斯基的請求下，很勉強地說：「既然作品本身跟我的藝術趣味完全格格不入，我怎麼能談論那些細節呢？”柴可夫斯基忍耐着，繼續把協奏曲一直彈完，對方仍是沉默不語。柴可夫斯基站起身又問：「怎麼樣？」魯賓斯坦顯得很不情願地開了口。起初還能用平緩的語氣說話，後來就越說越激動，態度傲慢，說話口氣近乎責罵。他認為柴可夫斯基的這部鋼琴協奏曲完全沒有價值，絶對無法演奏。
他說除了兩三頁還可救藥外，其餘的應該統統扔掉。他全盤否定了這首曲子。柴可夫斯基感到很受侮辱，氣得說不出話，自己跑出房間。他想，友誼的批評他是需要的，而且非常需要，而魯賓斯坦這種粗暴譴責實在很傷害他。
這時，魯賓斯坦也跟了出來，仍是重複着剛纔的意見，說柴可夫斯基的鋼琴協奏曲不可能演奏，還指出了許多許多需要修改的地方。最後他說，如果能照他的要求修改，他將在自己的音樂會上演奏這支曲子。柴可夫斯基卻說：“我一個音符也不改，我要原封不動地照現在這個樣子把它拿去出版。」
柴可夫斯基真的這樣做了。他把原來給尼·魯賓斯坦的題獻換上了漢斯·封·布羅夫。柴可夫斯基曾聽過這位德國著名鋼琴家的演奏，他相信布羅夫會喜歡他的新作。果然布羅夫對這部鋼琴協奏曲的評價很高。
他早就是柴可夫斯基在歐洲的支持者，得到柴可夫斯基題獻的作品也使他很高興。1875年10月布羅夫在美國旅行演出時，在波士頓首次演出了這首樂曲。布羅夫說當時一共演出了6場，每場演出結束時，都應觀眾熱烈要求把末樂章從頭至尾重演一遍。知道此曲獲得這樣的成功，柴可夫斯基感到由衷的高興。
第一鋼琴協奏曲的主題仍然是對祖國大自然的熱愛和與人民結合的渴望。協奏曲中也用上了烏克蘭民歌旋律。這是他在卡明卡居住時，在鄉間的集市上聽見幾個盲乞丐所唱的歌調。這首鋼琴協奏曲是作曲家前期的所有大型作品中最明朗、歡快的一部
體現了那一時期他的樂觀、自信的精神狀態。
第一鋼琴協奏曲于1875年冬季在彼得堡和莫斯科首次上演。這部
作品很快在俄國及國外流行，成為世界音樂藝術的瑰寶之一。
第一鋼琴協奏曲的創作過程中所發生的柴可夫斯基與尼·魯賓斯坦的矛盾其實也絶非偶然。柴可夫斯基對自己的引路人和領導尼·魯賓斯坦一向十分敬重和感激，但在音樂創作觀點上，他們之間的差異又使他們彼此隔膜。
尼·魯賓斯坦恪守古典陳規，偏于保守，柴可夫斯基接受過系統的音樂專業教育，他既繼承古典又着力創新。尼·魯賓斯坦不能接受柴可夫斯基有所發展的東西，又加上他本人性格上的高傲、自恃和某種程度的跋扈，使柴可夫斯基在內心深處並不真正喜歡他。然而，尼·魯賓斯坦在柴可夫斯基的生活中畢竟是很有影響力的人物。和尼·魯賓斯坦之間的友誼產生裂痕使柴可夫斯基的心情變得很壞。
這段時間他的作品還有《憂鬱小夜曲》和幾首浪漫曲，這些作品反映了他當時憂鬱、沉重的心情。
11《第三交響曲》1874—1875年初的這個冬季，多愁善感的柴可夫斯基再次出現了精神抑鬱的癥狀。他和尼·魯賓斯坦之間發生的不愉快在他心頭蒙上陰影。他需要得到莫斯科音樂同行的慰藉和支持，但他常常感到他們只是職業上的同事。
他覺得很孤獨。他在給弟弟阿納托裡的信中說：「有一種力量時常拉我去進修道院或做出諸如此類的事……我本性非常懼怕人類，羞怯和多疑到不心安的程度……整個冬季我覺得心灰意冷，有時竟至厭棄生活，陷入絶望的邊緣……現在，隨着春天的來臨，這種憂鬱症完全停止發作了……」1875年6月柴可夫斯基在烏索夫開始創作第三交響曲。夏季在達維多夫家的另一處莊園維爾波夫卡也在卡明卡附近完成配器。
柴可夫斯基曾在冬季有過的那種憂鬱心情在第三交響曲的序奏中用葬禮進行曲反映出來。第一樂章 的構思主要表現從黑暗轉向光明，從內心的消沉轉向奮發。主人公從陰暗憂傷的王國來到生機勃勃、喧閙活躍的人群中，他被吵得神魂顛倒，不由自主地卷進了人群的洪流中。這里民間舞曲的旋律顯示一種強大的力量。
在生活的激流裡，在與民眾接觸相融的時候，人的內心體驗到各種矛盾的衝撞。這也使人感覺到作曲家在力求釋去內心的沉重。第二樂章 通過古老的德國舞曲的形式表現抒情浪漫的俄羅斯生活畫面，用舞會的喧閙氣氛表示生活的朝氣和歡樂。第三樂章 出現哀傷的調子，這是作曲家心靈的獨白。
樂曲含蓄、沉靜，但卻有着深刻的表現力。第四樂章 表現現實與幻想的結合，既有飄忽不定的夢幻又有真切如實的世界。兩者反覆交合和衝撞，表現了人與世界的衝突。這是柴可夫斯基交響曲的典型命題。
第五樂章 是一首以宏大的規模和技巧寫成的瑰麗動人的樂曲。它那熱情的波羅乃茲舞曲製造一種輝煌隆重的節 日氣氛，描繪了群眾熙熙攘攘、生氣勃勃的熱烈場
面。這個樂章和第一、第二交響曲的末樂章 很相近。第三交響曲像柴可夫斯基的其他作品一樣，也鮮明地表現了民族氣質，以至作品沒能列入某次外國音樂會的曲目，認為它「過分俄羅斯化了」。
第三交響曲于1875年11月7日在莫斯科俄羅斯音樂協會舉辦的交響音樂會上由尼·魯賓斯坦指揮初次演奏，演出獲得成功。這部
他說除了兩三頁還可救藥外，其餘的應該統統扔掉。他全盤否定了這首曲子。柴可夫斯基感到很受侮辱，氣得說不出話，自己跑出房間。他想，友誼的批評他是需要的，而且非常需要，而魯賓斯坦這種粗暴譴責實在很傷害他。
這時，魯賓斯坦也跟了出來，仍是重複着剛纔的意見，說柴可夫斯基的鋼琴協奏曲不可能演奏，還指出了許多許多需要修改的地方。最後他說，如果能照他的要求修改，他將在自己的音樂會上演奏這支曲子。柴可夫斯基卻說：“我一個音符也不改，我要原封不動地照現在這個樣子把它拿去出版。」
柴可夫斯基真的這樣做了。他把原來給尼·魯賓斯坦的題獻換上了漢斯·封·布羅夫。柴可夫斯基曾聽過這位德國著名鋼琴家的演奏，他相信布羅夫會喜歡他的新作。果然布羅夫對這部鋼琴協奏曲的評價很高。
第一鋼琴協奏曲的主題仍然是對祖國大自然的熱愛和與人民結合的渴望。協奏曲中也用上了烏克蘭民歌旋律。這是他在卡明卡居住時，在鄉間的集市上聽見幾個盲乞丐所唱的歌調。這首鋼琴協奏曲是作曲家前期的所有大型作品中最明朗、歡快的一部
體現了那一時期他的樂觀、自信的精神狀態。
第一鋼琴協奏曲于1875年冬季在彼得堡和莫斯科首次上演。這部
第一鋼琴協奏曲的創作過程中所發生的柴可夫斯基與尼·魯賓斯坦的矛盾其實也絶非偶然。柴可夫斯基對自己的引路人和領導尼·魯賓斯坦一向十分敬重和感激，但在音樂創作觀點上，他們之間的差異又使他們彼此隔膜。
尼·魯賓斯坦恪守古典陳規，偏于保守，柴可夫斯基接受過系統的音樂專業教育，他既繼承古典又着力創新。尼·魯賓斯坦不能接受柴可夫斯基有所發展的東西，又加上他本人性格上的高傲、自恃和某種程度的跋扈，使柴可夫斯基在內心深處並不真正喜歡他。然而，尼·魯賓斯坦在柴可夫斯基的生活中畢竟是很有影響力的人物。和尼·魯賓斯坦之間的友誼產生裂痕使柴可夫斯基的心情變得很壞。
這段時間他的作品還有《憂鬱小夜曲》和幾首浪漫曲，這些作品反映了他當時憂鬱、沉重的心情。
11《第三交響曲》1874—1875年初的這個冬季，多愁善感的柴可夫斯基再次出現了精神抑鬱的癥狀。他和尼·魯賓斯坦之間發生的不愉快在他心頭蒙上陰影。他需要得到莫斯科音樂同行的慰藉和支持，但他常常感到他們只是職業上的同事。
他覺得很孤獨。他在給弟弟阿納托裡的信中說：「有一種力量時常拉我去進修道院或做出諸如此類的事……我本性非常懼怕人類，羞怯和多疑到不心安的程度……整個冬季我覺得心灰意冷，有時竟至厭棄生活，陷入絶望的邊緣……現在，隨着春天的來臨，這種憂鬱症完全停止發作了……」1875年6月柴可夫斯基在烏索夫開始創作第三交響曲。夏季在達維多夫家的另一處莊園維爾波夫卡也在卡明卡附近完成配器。
柴可夫斯基曾在冬季有過的那種憂鬱心情在第三交響曲的序奏中用葬禮進行曲反映出來。第一樂章 的構思主要表現從黑暗轉向光明，從內心的消沉轉向奮發。主人公從陰暗憂傷的王國來到生機勃勃、喧閙活躍的人群中，他被吵得神魂顛倒，不由自主地卷進了人群的洪流中。這里民間舞曲的旋律顯示一種強大的力量。
在生活的激流裡，在與民眾接觸相融的時候，人的內心體驗到各種矛盾的衝撞。這也使人感覺到作曲家在力求釋去內心的沉重。第二樂章 通過古老的德國舞曲的形式表現抒情浪漫的俄羅斯生活畫面，用舞會的喧閙氣氛表示生活的朝氣和歡樂。第三樂章 出現哀傷的調子，這是作曲家心靈的獨白。
樂曲含蓄、沉靜，但卻有着深刻的表現力。第四樂章 表現現實與幻想的結合，既有飄忽不定的夢幻又有真切如實的世界。兩者反覆交合和衝撞，表現了人與世界的衝突。這是柴可夫斯基交響曲的典型命題。
第五樂章 是一首以宏大的規模和技巧寫成的瑰麗動人的樂曲。它那熱情的波羅乃茲舞曲製造一種輝煌隆重的節 日氣氛，描繪了群眾熙熙攘攘、生氣勃勃的熱烈場
面。這個樂章和第一、第二交響曲的末樂章 很相近。第三交響曲像柴可夫斯基的其他作品一樣，也鮮明地表現了民族氣質，以至作品沒能列入某次外國音樂會的曲目，認為它「過分俄羅斯化了」。
第三交響曲于1875年11月7日在莫斯科俄羅斯音樂協會舉辦的交響音樂會上由尼·魯賓斯坦指揮初次演奏，演出獲得成功。這部
