莎士比亞傳 P 26
莎士比亞傳
作者：布老虎
第26，共47。
她如此寵愛過的人竟然將她比作狂妄而又無能的理查二世。有一次，她忍不住嘲諷地對倫敦塔的看守長說：「你難道不知道我是什麼人嗎？我是理查二世。」1601年英國政治生活中最轟動的事件漸漸平息了，這一年的8月，《哈姆萊特》在倫敦的舞台上上演了。
1603年 3月24日，70高齡的伊麗莎白女王去世，樞密會議在女王死後推舉蘇格蘭國王詹姆士登位。上層社會普遍關心的王權繼承問題得到了最終的解決。伊麗莎白女王之死引起許多人寫下無數的悼詩，但莎士比亞卻沒有留下一句致哀的詩。
詹姆士一世的統治並沒有給社會帶來安定。1605年11月，詹姆士一世應當主持新議會的開幕式。一群天主教陰謀分子在會議大廳的地窖裡放了一桶炸葯，想在國王出現時引爆。由於一件偶然的事故使陰謀敗露，詹姆士一世倖免遇難。
這已是短時期內發生的第二次陰謀案件了。莎士比亞在《李爾王》中借人物的台詞發出感嘆：「親愛的人互相疏遠，朋友變成陌路，兄弟化為仇人；城市裡有暴動，國家發生內亂，宮廷之內潛藏着逆謀……」詹姆士一世登基後，莎士比亞所在的劇團被改名為「王家供奉」劇團，它的競爭對手「海軍大臣供奉」劇團改名為「威爾士親王供奉」劇團。「王家供奉」劇團的所有演員，包括莎士比亞在內，都被登錄進宮廷仆從的名單。每逢節 日，他們要按照規定穿上和宮廷僕人一樣的鮮紅色的坎肩、褲子和披風。
莎士比亞這段時間的生活和工作非常緊張和繁忙，「王家供奉」劇團除了在環球劇場的演出外，每年還要到王宮去演出 10次到 15次，此外，有時還要到外省去巡迴演出。
繁忙的工作也給莎士比亞帶來了可觀的收入。1605年，他在斯特拉福鎮購買了一大塊土地。1607年6月，他的大女兒嫁給了一位當地有名的醫生約翰·維爾。同年12月，他的弟弟演員愛德蒙去世。
莎士比亞那幾年的個人生活是平安順利的。然而作為一個人文主義者，一個賦有社會責任心和時代感的劇作家，他對社會的醜惡看得越來越清楚，對老百姓的貧窮和社會不公充滿了強烈的憤慨。莎士比亞的內心深處是苦悶的，他的第66首十四行詩反映了這一時期他的內心情緒：對這些都倦了，我召喚安息的死亡——譬如，見到天才注定了做乞丐，空虛的草包穿戴得富麗堂皇，純潔的盟誓受到了惡意的破壞，高貴的榮譽被可恥地放錯了地位，強橫的暴徒糟踏了貞潔的姑娘，邪惡，不法地侮辱了正義的完美，拐腿的權勢損傷了民間的健壯，文化，被當局統治得啞口無言，愚蠢儼如博士控制着聰明，單純的真理被喚作頭腦簡單，被俘的良善問候着罪惡將軍；對這些都倦了，我要離開這人間，只是，我死了，要使我愛人孤單。
2悲劇創作的高潮1601年，莎士比亞已經37歲了。他在倫敦這個繁華都市已經生活了16年，從一個血氣方剛、充滿理想的青年成長為一個成熟的中年男子。
他的閲歷豐富了，思想成熟了。透過種種浮華的表面現象，他清楚地看見了社會的黑暗和罪惡。嫉惡如仇、富於人文理想的莎士比亞對這些黑暗和罪惡是不可能熟視無睹、無動于衷的。創作歷史劇和喜劇積累的豐富經驗又使他有足夠的藝術功力去反映現實，表達自己的思想。
於是，他開始轉向悲劇創作。
在莎士比亞創作的悲劇中，有四部以古羅馬歷史為題材的悲劇：《泰特斯·安德洛尼克斯》、《裘力斯·凱撒》、《安東尼與克莉奧佩特拉》和《科利奧蘭納斯》。它們在風格和內容上與其他的悲劇有所不同。雖然這四部悲劇在創作時間上跨度很大，但仍然被看成一個整體，稱為古羅馬歷史悲劇。
《泰特斯·安德洛尼克斯》是莎士比亞早期創作的一部悲劇。它是當時「血與淚」的復仇劇流行的產物，與馬洛的《馬爾他島的猶太人》和基德的《西班牙悲劇》有直接的血緣關係。
這部悲劇情節誇張，衝突激烈，散髮着濃烈的血腥味，演出時殺氣騰騰的氣氛始終籠罩全場，是一部名副其實的復仇劇。
羅馬大將泰特斯征討哥特人凱旋而歸，並把哥特人的王后塔摩拉及其四個兒子當作人質帶回了羅馬。他不顧塔摩拉的苦苦哀求，殘忍地殺死了她的大兒子以祭奠自己22個陣亡的兒子。塔摩拉在心中深深地埋下了仇恨的種子。
因非凡的美貌，塔摩拉被羅馬皇帝薩特尼納斯立為皇后。深得寵幸的塔摩拉開始了她的復仇。她和兒子以及嬖奴艾倫合謀殺死了皇帝的弟弟，並嫁禍于泰特斯的兩個兒子。塔摩拉的兒子輪姦了泰特斯的女兒拉維妮婭後，又砍掉了她的雙臂，割掉了她的舌頭，使她既不能寫又不能說以掩蓋他們的暴行。
為了輓救被判處了死刑的兒子的性命，泰特斯受到艾倫的愚弄，砍下了自己的左臂。後來，在兩個兒子血淋淋的頭顱面前，泰特斯終於醒悟過來。他採取了令人毛骨悚然的復仇方法。他把塔摩拉的兒子設計捉住，然後把他們一刀刀肢解，把他們的骨頭磨成粉，與他們的鮮血和肉拌在一起做成餅，用來招待塔摩拉。
當她津津有味地吃着餅的時候，泰特斯道明了真相。為了不讓女兒長期忍辱含垢地活下去，他親手殺死了拉維妮婭，然後又殺死了塔摩拉。接着，皇帝刺死了泰特斯，泰特斯的兒子路歇斯又殺死了皇帝。作惡多端的艾倫被齊胸活埋在泥土裡。
最後，羅馬的人民擁戴路歇斯為國王。
1603年 3月24日，70高齡的伊麗莎白女王去世，樞密會議在女王死後推舉蘇格蘭國王詹姆士登位。上層社會普遍關心的王權繼承問題得到了最終的解決。伊麗莎白女王之死引起許多人寫下無數的悼詩，但莎士比亞卻沒有留下一句致哀的詩。
詹姆士一世的統治並沒有給社會帶來安定。1605年11月，詹姆士一世應當主持新議會的開幕式。一群天主教陰謀分子在會議大廳的地窖裡放了一桶炸葯，想在國王出現時引爆。由於一件偶然的事故使陰謀敗露，詹姆士一世倖免遇難。
這已是短時期內發生的第二次陰謀案件了。莎士比亞在《李爾王》中借人物的台詞發出感嘆：「親愛的人互相疏遠，朋友變成陌路，兄弟化為仇人；城市裡有暴動，國家發生內亂，宮廷之內潛藏着逆謀……」詹姆士一世登基後，莎士比亞所在的劇團被改名為「王家供奉」劇團，它的競爭對手「海軍大臣供奉」劇團改名為「威爾士親王供奉」劇團。「王家供奉」劇團的所有演員，包括莎士比亞在內，都被登錄進宮廷仆從的名單。每逢節 日，他們要按照規定穿上和宮廷僕人一樣的鮮紅色的坎肩、褲子和披風。
繁忙的工作也給莎士比亞帶來了可觀的收入。1605年，他在斯特拉福鎮購買了一大塊土地。1607年6月，他的大女兒嫁給了一位當地有名的醫生約翰·維爾。同年12月，他的弟弟演員愛德蒙去世。
莎士比亞那幾年的個人生活是平安順利的。然而作為一個人文主義者，一個賦有社會責任心和時代感的劇作家，他對社會的醜惡看得越來越清楚，對老百姓的貧窮和社會不公充滿了強烈的憤慨。莎士比亞的內心深處是苦悶的，他的第66首十四行詩反映了這一時期他的內心情緒：對這些都倦了，我召喚安息的死亡——譬如，見到天才注定了做乞丐，空虛的草包穿戴得富麗堂皇，純潔的盟誓受到了惡意的破壞，高貴的榮譽被可恥地放錯了地位，強橫的暴徒糟踏了貞潔的姑娘，邪惡，不法地侮辱了正義的完美，拐腿的權勢損傷了民間的健壯，文化，被當局統治得啞口無言，愚蠢儼如博士控制着聰明，單純的真理被喚作頭腦簡單，被俘的良善問候着罪惡將軍；對這些都倦了，我要離開這人間，只是，我死了，要使我愛人孤單。
他的閲歷豐富了，思想成熟了。透過種種浮華的表面現象，他清楚地看見了社會的黑暗和罪惡。嫉惡如仇、富於人文理想的莎士比亞對這些黑暗和罪惡是不可能熟視無睹、無動于衷的。創作歷史劇和喜劇積累的豐富經驗又使他有足夠的藝術功力去反映現實，表達自己的思想。
於是，他開始轉向悲劇創作。
在莎士比亞創作的悲劇中，有四部以古羅馬歷史為題材的悲劇：《泰特斯·安德洛尼克斯》、《裘力斯·凱撒》、《安東尼與克莉奧佩特拉》和《科利奧蘭納斯》。它們在風格和內容上與其他的悲劇有所不同。雖然這四部悲劇在創作時間上跨度很大，但仍然被看成一個整體，稱為古羅馬歷史悲劇。
《泰特斯·安德洛尼克斯》是莎士比亞早期創作的一部悲劇。它是當時「血與淚」的復仇劇流行的產物，與馬洛的《馬爾他島的猶太人》和基德的《西班牙悲劇》有直接的血緣關係。
這部悲劇情節誇張，衝突激烈，散髮着濃烈的血腥味，演出時殺氣騰騰的氣氛始終籠罩全場，是一部名副其實的復仇劇。
羅馬大將泰特斯征討哥特人凱旋而歸，並把哥特人的王后塔摩拉及其四個兒子當作人質帶回了羅馬。他不顧塔摩拉的苦苦哀求，殘忍地殺死了她的大兒子以祭奠自己22個陣亡的兒子。塔摩拉在心中深深地埋下了仇恨的種子。
因非凡的美貌，塔摩拉被羅馬皇帝薩特尼納斯立為皇后。深得寵幸的塔摩拉開始了她的復仇。她和兒子以及嬖奴艾倫合謀殺死了皇帝的弟弟，並嫁禍于泰特斯的兩個兒子。塔摩拉的兒子輪姦了泰特斯的女兒拉維妮婭後，又砍掉了她的雙臂，割掉了她的舌頭，使她既不能寫又不能說以掩蓋他們的暴行。
為了輓救被判處了死刑的兒子的性命，泰特斯受到艾倫的愚弄，砍下了自己的左臂。後來，在兩個兒子血淋淋的頭顱面前，泰特斯終於醒悟過來。他採取了令人毛骨悚然的復仇方法。他把塔摩拉的兒子設計捉住，然後把他們一刀刀肢解，把他們的骨頭磨成粉，與他們的鮮血和肉拌在一起做成餅，用來招待塔摩拉。
當她津津有味地吃着餅的時候，泰特斯道明了真相。為了不讓女兒長期忍辱含垢地活下去，他親手殺死了拉維妮婭，然後又殺死了塔摩拉。接着，皇帝刺死了泰特斯，泰特斯的兒子路歇斯又殺死了皇帝。作惡多端的艾倫被齊胸活埋在泥土裡。
最後，羅馬的人民擁戴路歇斯為國王。
