達文西傳 P 31
達文西傳
作者：布老虎
第31，共43。
浪跡天涯1再去米蘭達· 芬奇生性高傲自負，但在聲譽鵲起時他仍然十分沉靜。他這種不同流俗的性格，自然得罪了不少佛羅倫薩人。人們不能原諒他在米蘭服務 17年之久！人們指責他對故鄉缺乏愛戀。
儘管在《蒙娜·麗莎》的創作中，畫家取得了空前的成功，但是，達·芬奇卻鬱鬱寡歡。他不時地對弟子們說，現在是收拾東西走路的時候了。
而對市政廳的人，他則說是去尋找一種配顏料的配方。
1506年的春天姍姍來遲。
這個春天，對於達·芬奇來說，不是心平氣和地欣賞，而是焦灼地尋找。
他就要離開故城。可是，他到哪去？一時連他自己也主意不定。
去米蘭？當然，去米蘭。米蘭曾有過他藝術的頂峰時期。那聖馬利亞·德拉·格拉齊耶隱修道院裡，還存着他的壁畫《最後的晚餐》，它閃爍着不朽的美。米蘭人無法忘記他達·芬奇。
就在這時候，達·芬奇接到了法國總督的邀請。請他去米蘭完成一些作品。同時，也請他為總督本人畫肖像。
達·芬奇一下子活躍起來。
米蘭在召喚！雖然他捨不得丟下故鄉，而且他也明白此去何時是歸期，但他還是從容不迫地踏上了藝術之程。
這一次離開之前，他走遍了他童年、少年生活過的地方，訪察過故友，對故鄉的一草一木都作了告別。
他去了麥爾茲家別墅。在那裡，小麥爾茲正焦爭地盼望達·芬奇的到來，小麥爾茲要正式拜他為師。達·芬奇檢查了他的一大堆素描和平面圖後，他看到了速寫天才之光在閃亮。於是，他決定接收小麥爾茲為弟子，帶他一道去米蘭。
臨走的時候，達·芬奇帶了一幅《紡紗聖母》。這幅作品畫的是兒時的耶穌把小腳伸進盛毛的提籃裡。他笑着，調皮地抓住紡錘，要把它從母親手中拿去。這幅作品是在佛羅倫薩畫的，是留多維克十二世的寵信者，他的禦前秘書羅伯特訂的貨。
這幅畫在米蘭再次引起轟動。
訂貨源源不斷。
在米蘭，達·芬奇的心靈得到了休息。
2禍起蕭牆達·芬奇正在為法國總督夏爾畫肖像。夏爾派人送了一封信到佛羅倫薩。
信中說：「我們還需要列奧納多·達·芬奇完成一些畫幅。因此，請您給列奧納多延續假期，以便他能在米蘭再停留一些時間。」這封信被共和國最高長官索捷里尼看到了，他大發雷霆，罵達·芬奇是「米蘭騙子」，惡毒攻擊的語言向達·芬奇飛來。
「這是地地道道的變節者！」這使畫家心情失去了平衡。他被惡言惡語折磨着。
他決定到瓦普利奧去。
他想去找老朋友借些錢。
3徘徊人生路達·芬奇這一時期內心十分矛盾。他被米蘭和佛羅倫薩兩邊拉扯着。
法國總督說：「你們佛羅倫薩人應該為我效力。包括他執政官在內，我寫封信去，就說我希望佛羅倫薩畫家為我服務，他現在在我這兒，我想叫他為我工作。」命中注定，達·芬奇不能重返故里。
這並不是他不愛故鄉。在大使招待會上，法國總督、法王要佛羅倫薩來的人把信帶回去。
這些統治者，把畫家、藝術家看成是僕人，是服務工具。這些人的命運，決定於他們對遊樂的興趣以及對強者世界的歌頌。
這正是達·芬奇時代藝術家的悲劇原因之一。
佛羅倫薩共和國執行官受寵若驚，一反過去的態度，同意法王留下達·芬奇。因為他懼怕法國國王留多維克十二世。
在米蘭徘徊的達·芬奇，內心痛苦不堪。
他回憶着已逝的時代，回憶着米蘭大公，以及他的城堡、宮廷，回憶着過去的歌舞，回憶美人澤慈莉婭。
那姜·加列阿卓，那莫羅，那大公夫人貝阿特麗切……一切都已逝去。
米蘭換了新的統治者，他得為這些人服務。
達·芬奇最後決定，留下來吧，在米蘭也許會有另一番成就。
4《聖安娜》在米蘭，達·芬奇的創作熱情如舊，才思潮湧，他開始發掘美麗的麗達之類神話題材。美麗的麗達吸引宙斯的注意力，變成了一隻天鵝。他畫了大鳥這類草圖。
他重新作《聖安娜》。這幅草圖他丟在佛羅倫薩了。但他印象頗深。他如今把《聖安娜》重新畫成作品。
他的學生也參加了創作。
在這幅畫中，達·芬奇發展了《岩間聖母》這個老畫題。
他着重表現互相聯繫的三代人：長者安娜，年紀大，但心靈永遠年輕，她的臉容光煥發，面帶微笑。她的微笑，照亮了瑪利婭的臉。現在和過去，他們照料的是將來：小耶穌。她們對未來充滿希望。
小耶穌正和一頭小羊羔戲耍。人和自然融為一體。
畫中可見聖徒和神人的美好形象，也可見為罪惡而犧牲的象徵羊羔。更富哲學意味的是：生氣勃勃的勝利的開端就在畫中。
這是一幅發人深省的畫。
達·芬奇的天才，不僅僅是在繪畫。
根據法王的指示，達·芬奇開始投身科技事業：他為灌溉倫巴第的草場、耕地尋找打井的最好方案；他為建造聖赫裡斯托馮運河上的水閘而貢獻才智；他建造了整整一套運河系統，到處帶來豐產。
數學家盧卡·巴卻裡和他交為摯友。他為數學家的著作《神聖比例》編輯了最後一部分，並作了插圖。
達·芬奇以巨大的聰明才智征服了米蘭人。
法王開始稱他為「親愛的」、「心愛的」。
不斷有學生加入他這個特殊的家庭。
5「王室畫家」稱號法國國王給了達·芬奇養老金，並授予他「王室畫家」的稱號。
然而，米蘭又躁動起來。1511年，反法國人全球性聯盟成立。法國人在米蘭站不住腳跟了。
已故的莫羅，他的兒子馬克西米連，帶2萬瑞士人武力向故鄉打進。他們打敗了法國人，統治了自己家族的故地。
在米蘭，馬克西米連找到了著名的畫家達·芬奇。
儘管在《蒙娜·麗莎》的創作中，畫家取得了空前的成功，但是，達·芬奇卻鬱鬱寡歡。他不時地對弟子們說，現在是收拾東西走路的時候了。
而對市政廳的人，他則說是去尋找一種配顏料的配方。
1506年的春天姍姍來遲。
他就要離開故城。可是，他到哪去？一時連他自己也主意不定。
去米蘭？當然，去米蘭。米蘭曾有過他藝術的頂峰時期。那聖馬利亞·德拉·格拉齊耶隱修道院裡，還存着他的壁畫《最後的晚餐》，它閃爍着不朽的美。米蘭人無法忘記他達·芬奇。
就在這時候，達·芬奇接到了法國總督的邀請。請他去米蘭完成一些作品。同時，也請他為總督本人畫肖像。
達·芬奇一下子活躍起來。
米蘭在召喚！雖然他捨不得丟下故鄉，而且他也明白此去何時是歸期，但他還是從容不迫地踏上了藝術之程。
這一次離開之前，他走遍了他童年、少年生活過的地方，訪察過故友，對故鄉的一草一木都作了告別。
他去了麥爾茲家別墅。在那裡，小麥爾茲正焦爭地盼望達·芬奇的到來，小麥爾茲要正式拜他為師。達·芬奇檢查了他的一大堆素描和平面圖後，他看到了速寫天才之光在閃亮。於是，他決定接收小麥爾茲為弟子，帶他一道去米蘭。
臨走的時候，達·芬奇帶了一幅《紡紗聖母》。這幅作品畫的是兒時的耶穌把小腳伸進盛毛的提籃裡。他笑着，調皮地抓住紡錘，要把它從母親手中拿去。這幅作品是在佛羅倫薩畫的，是留多維克十二世的寵信者，他的禦前秘書羅伯特訂的貨。
這幅畫在米蘭再次引起轟動。
訂貨源源不斷。
在米蘭，達·芬奇的心靈得到了休息。
2禍起蕭牆達·芬奇正在為法國總督夏爾畫肖像。夏爾派人送了一封信到佛羅倫薩。
信中說：「我們還需要列奧納多·達·芬奇完成一些畫幅。因此，請您給列奧納多延續假期，以便他能在米蘭再停留一些時間。」這封信被共和國最高長官索捷里尼看到了，他大發雷霆，罵達·芬奇是「米蘭騙子」，惡毒攻擊的語言向達·芬奇飛來。
他決定到瓦普利奧去。
他想去找老朋友借些錢。
3徘徊人生路達·芬奇這一時期內心十分矛盾。他被米蘭和佛羅倫薩兩邊拉扯着。
法國總督說：「你們佛羅倫薩人應該為我效力。包括他執政官在內，我寫封信去，就說我希望佛羅倫薩畫家為我服務，他現在在我這兒，我想叫他為我工作。」命中注定，達·芬奇不能重返故里。
這並不是他不愛故鄉。在大使招待會上，法國總督、法王要佛羅倫薩來的人把信帶回去。
這些統治者，把畫家、藝術家看成是僕人，是服務工具。這些人的命運，決定於他們對遊樂的興趣以及對強者世界的歌頌。
這正是達·芬奇時代藝術家的悲劇原因之一。
佛羅倫薩共和國執行官受寵若驚，一反過去的態度，同意法王留下達·芬奇。因為他懼怕法國國王留多維克十二世。
在米蘭徘徊的達·芬奇，內心痛苦不堪。
他回憶着已逝的時代，回憶着米蘭大公，以及他的城堡、宮廷，回憶着過去的歌舞，回憶美人澤慈莉婭。
那姜·加列阿卓，那莫羅，那大公夫人貝阿特麗切……一切都已逝去。
米蘭換了新的統治者，他得為這些人服務。
達·芬奇最後決定，留下來吧，在米蘭也許會有另一番成就。
4《聖安娜》在米蘭，達·芬奇的創作熱情如舊，才思潮湧，他開始發掘美麗的麗達之類神話題材。美麗的麗達吸引宙斯的注意力，變成了一隻天鵝。他畫了大鳥這類草圖。
他重新作《聖安娜》。這幅草圖他丟在佛羅倫薩了。但他印象頗深。他如今把《聖安娜》重新畫成作品。
他的學生也參加了創作。
在這幅畫中，達·芬奇發展了《岩間聖母》這個老畫題。
他着重表現互相聯繫的三代人：長者安娜，年紀大，但心靈永遠年輕，她的臉容光煥發，面帶微笑。她的微笑，照亮了瑪利婭的臉。現在和過去，他們照料的是將來：小耶穌。她們對未來充滿希望。
小耶穌正和一頭小羊羔戲耍。人和自然融為一體。
畫中可見聖徒和神人的美好形象，也可見為罪惡而犧牲的象徵羊羔。更富哲學意味的是：生氣勃勃的勝利的開端就在畫中。
這是一幅發人深省的畫。
達·芬奇的天才，不僅僅是在繪畫。
根據法王的指示，達·芬奇開始投身科技事業：他為灌溉倫巴第的草場、耕地尋找打井的最好方案；他為建造聖赫裡斯托馮運河上的水閘而貢獻才智；他建造了整整一套運河系統，到處帶來豐產。
數學家盧卡·巴卻裡和他交為摯友。他為數學家的著作《神聖比例》編輯了最後一部分，並作了插圖。
達·芬奇以巨大的聰明才智征服了米蘭人。
法王開始稱他為「親愛的」、「心愛的」。
不斷有學生加入他這個特殊的家庭。
5「王室畫家」稱號法國國王給了達·芬奇養老金，並授予他「王室畫家」的稱號。
然而，米蘭又躁動起來。1511年，反法國人全球性聯盟成立。法國人在米蘭站不住腳跟了。
已故的莫羅，他的兒子馬克西米連，帶2萬瑞士人武力向故鄉打進。他們打敗了法國人，統治了自己家族的故地。
在米蘭，馬克西米連找到了著名的畫家達·芬奇。
