宋詞鑑賞 P 9
宋詞鑑賞
作者：蘇軾等
第9，共521。
江波之上，籠罩着一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由於上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辨，如所謂「秋水共長天一色」，所以說「寒煙翠」。「寒」字突出了這翠色的煙靄給予人的秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。
上片結尾三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。這三句寫景中帶有強烈的主觀感情色彩，着一「情」字，更為上片的寫景轉為下片的抒情作了有力的渲染和鋪墊。
過片緊承芳草天涯，直接點出「鄉魂」、「旅思」。鄉魂，即思鄉的情思，與「旅思」意近。兩句是說自己思鄉的情懷黯然淒愴，覊旅的愁緒重疊相續。上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公覊泊異鄉時間之久與鄉思離情之深自見。
下片三、四兩句，表面上看去，好象是說鄉思旅愁也有消除的時候，實際上是說它們無時無刻不橫梗心頭。如此寫來，使詞的造語奇特，表情達意更為深切婉曲。「明月」句寫夜間因思旅愁而不能入睡，儘管月光皎潔，高樓上夜景很美，也不能去觀賞，因為獨自一人倚欄眺望，更會增添悵惘之情。
結拍兩句，寫因為夜不能寐，故藉酒澆愁，但酒一入愁腸，卻都化作了相思之淚，欲遣相思反而更增相思之苦了。這兩句，抒情深刻，造語生新而又自然。寫到這裡，鬱積的鄉思旅愁外物觸發下發展到最高潮，詞至此黯然而止。
上片寫景，下片抒情本是詞中常見的結構和情景結合方式。這首詞的特殊性于麗景與柔情的統一，即闊遠之境、穠麗之景與深摯之情的統一。寫鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠而穠麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯託了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頽靡。
柳永詞作鑒賞 生平簡介
柳永（987？—1055後）原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿。排行第七，人稱「柳」，祖籍河東（今山西永濟），徙居崇安（今福建）。祖父柳崇，以儒學名，父柳宜，曾仕南唐，為監察御史，入宋後授沂州費縣令，官終工部侍郎。永少時流連于汴京，秦樓楚館中恣情游宴。
後曾西遊成都、京兆，遍歷荊湖、吳越。景祐元年（1034）登進士第，歷任睦州團練推官、餘杭令、定海曉峰鹽場監官、泗州判官、太常博士，終官屯田員外郎，世稱「柳屯田」。晚年流落不偶，卒於潤州（今江蘇鎮江）。為人放蕩不覊，終身潦倒。
《宋史》無傳，事蹟散見筆記、方志。善為詩文，「皆不傳于世，獨以樂章膾灸人口」（《清波雜誌》卷八）。所著《樂章集》凡一百五十餘曲。其詞自成一派，世稱「屯田蹊徑」、「柳氏家法」。
《避暑錄話》卷三記西夏歸朝官語：「凡有井水飲處，即能歌柳詞」可見柳詞影響之大。其詞對後世詞家及金元戲曲、明清小說有重大影響。
●浪淘沙漫 柳永
夢覺、透窗風一綫，寒燈吹息。
那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。
嗟因循、久作天涯客。
負佳人、幾許盟言，更忍把、從前歡會，陡頓翻成憂戚。
愁極。再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闋。
香暖鴛鴦被，豈暫時疏散，費伊心力。
殢雨尤雲，有萬般千種，相憐相惜。
恰到如今、天長漏永，無端自家疏隔。
知何時、卻擁秦雲態，願低幃昵枕，輕輕細說與，江鄉夜夜，數寒更思憶。
柳永詞作鑒賞
這首詞，衍之為一百三十五字之長篇巨製，共三片。第一片寫主人公夜半酒醒時的憂戚情思；第二片追思以往相憐相借之情事；第三片寫眼下的相思情景。體制擴大，容量增加，主人公全部心理狀態及情思活動過程，都得到了充分的表現。這是柳永創製慢詞的一個範例。
詞作從「夢覺」寫起，說窗風吹息寒燈，夜雨頻滴空階，可知並非天亮覺醒，而是夜半酒醒。其間，于「燈」之上着一「寒」字，于「階」之上着一「空」字，將當時所見、所聞之客觀物景，染上了主人公主觀情感色彩，體現了主人公淒涼孤寂之心理狀態。而「那堪」、「又」，又及「頻」，層層遞進，又便得主人公當時的心境，倍覺淒涼孤寂。接着，主人公直接發出感嘆：「嗟因循、久作天涯客」。
這是造成淒涼孤寂心境的根源。因為久作天涯客，辜負了當時和佳人的山盟海誓，從前的歡會情景，今夜裡一下子都變成了憂愁與悽慼。至此，主人公心中之情思，似乎已經吐盡。
詞作第二片，由第一片之「憂戚」導入，說「愁極」，十分自然地轉入對於往事的「追思」。所思佳人，由「飲散歌闋」句來看，可知是一位待宴歌妓。從「再三」、「幾度」句中可以體會出來，兩人之互相愛戀，已經有了相當長的時期，由此可見，主人公夜半酒醒時為什麼這樣的憂戚。
第三片由回憶過去的相歡相愛回到眼下「天長漏永」，通夜不眠的現實當中來。「無端自家疏隔」，悔恨當初不該出遊，這疏隔乃自家造成，然而內心卻甚感委曲。因此，主人公又設想兩人相聚之時，他就要低垂的幃幕下，玉枕上，輕輕地向她詳細述說他，一個人此高潮，但作者的筆立刻煞住，就此結束全詞。
上片結尾三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。這三句寫景中帶有強烈的主觀感情色彩，着一「情」字，更為上片的寫景轉為下片的抒情作了有力的渲染和鋪墊。
下片三、四兩句，表面上看去，好象是說鄉思旅愁也有消除的時候，實際上是說它們無時無刻不橫梗心頭。如此寫來，使詞的造語奇特，表情達意更為深切婉曲。「明月」句寫夜間因思旅愁而不能入睡，儘管月光皎潔，高樓上夜景很美，也不能去觀賞，因為獨自一人倚欄眺望，更會增添悵惘之情。
結拍兩句，寫因為夜不能寐，故藉酒澆愁，但酒一入愁腸，卻都化作了相思之淚，欲遣相思反而更增相思之苦了。這兩句，抒情深刻，造語生新而又自然。寫到這裡，鬱積的鄉思旅愁外物觸發下發展到最高潮，詞至此黯然而止。
上片寫景，下片抒情本是詞中常見的結構和情景結合方式。這首詞的特殊性于麗景與柔情的統一，即闊遠之境、穠麗之景與深摯之情的統一。寫鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠而穠麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯託了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頽靡。
柳永詞作鑒賞 生平簡介
柳永（987？—1055後）原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿。排行第七，人稱「柳」，祖籍河東（今山西永濟），徙居崇安（今福建）。祖父柳崇，以儒學名，父柳宜，曾仕南唐，為監察御史，入宋後授沂州費縣令，官終工部侍郎。永少時流連于汴京，秦樓楚館中恣情游宴。
後曾西遊成都、京兆，遍歷荊湖、吳越。景祐元年（1034）登進士第，歷任睦州團練推官、餘杭令、定海曉峰鹽場監官、泗州判官、太常博士，終官屯田員外郎，世稱「柳屯田」。晚年流落不偶，卒於潤州（今江蘇鎮江）。為人放蕩不覊，終身潦倒。
《宋史》無傳，事蹟散見筆記、方志。善為詩文，「皆不傳于世，獨以樂章膾灸人口」（《清波雜誌》卷八）。所著《樂章集》凡一百五十餘曲。其詞自成一派，世稱「屯田蹊徑」、「柳氏家法」。
《避暑錄話》卷三記西夏歸朝官語：「凡有井水飲處，即能歌柳詞」可見柳詞影響之大。其詞對後世詞家及金元戲曲、明清小說有重大影響。
●浪淘沙漫 柳永
夢覺、透窗風一綫，寒燈吹息。
那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。
嗟因循、久作天涯客。
負佳人、幾許盟言，更忍把、從前歡會，陡頓翻成憂戚。
愁極。再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闋。
香暖鴛鴦被，豈暫時疏散，費伊心力。
殢雨尤雲，有萬般千種，相憐相惜。
恰到如今、天長漏永，無端自家疏隔。
知何時、卻擁秦雲態，願低幃昵枕，輕輕細說與，江鄉夜夜，數寒更思憶。
柳永詞作鑒賞
這首詞，衍之為一百三十五字之長篇巨製，共三片。第一片寫主人公夜半酒醒時的憂戚情思；第二片追思以往相憐相借之情事；第三片寫眼下的相思情景。體制擴大，容量增加，主人公全部心理狀態及情思活動過程，都得到了充分的表現。這是柳永創製慢詞的一個範例。
詞作從「夢覺」寫起，說窗風吹息寒燈，夜雨頻滴空階，可知並非天亮覺醒，而是夜半酒醒。其間，于「燈」之上着一「寒」字，于「階」之上着一「空」字，將當時所見、所聞之客觀物景，染上了主人公主觀情感色彩，體現了主人公淒涼孤寂之心理狀態。而「那堪」、「又」，又及「頻」，層層遞進，又便得主人公當時的心境，倍覺淒涼孤寂。接着，主人公直接發出感嘆：「嗟因循、久作天涯客」。
這是造成淒涼孤寂心境的根源。因為久作天涯客，辜負了當時和佳人的山盟海誓，從前的歡會情景，今夜裡一下子都變成了憂愁與悽慼。至此，主人公心中之情思，似乎已經吐盡。
詞作第二片，由第一片之「憂戚」導入，說「愁極」，十分自然地轉入對於往事的「追思」。所思佳人，由「飲散歌闋」句來看，可知是一位待宴歌妓。從「再三」、「幾度」句中可以體會出來，兩人之互相愛戀，已經有了相當長的時期，由此可見，主人公夜半酒醒時為什麼這樣的憂戚。
第三片由回憶過去的相歡相愛回到眼下「天長漏永」，通夜不眠的現實當中來。「無端自家疏隔」，悔恨當初不該出遊，這疏隔乃自家造成，然而內心卻甚感委曲。因此，主人公又設想兩人相聚之時，他就要低垂的幃幕下，玉枕上，輕輕地向她詳細述說他，一個人此高潮，但作者的筆立刻煞住，就此結束全詞。
