宋詞鑑賞 P 32
宋詞鑑賞
作者：蘇軾等
第32，共521。
古人遠行，多啟程于黎明之前甚至夜半時分。「回時」二字，寫送者沿送行原路折回。方纔順此路送行，此時逆此路返回，卻是孤身一人，唯有低垂之隴月，照見形單影隻而已。「隴月低」三字，妙景物之特徵與情感之特徵相似。
此句隴月之低垂，與送者心情之低沉，特徵完全相同；低垂的隴月，正象徵著低沉的心情。
上片描寫送別情境，下片則轉寫別後情境。過片兩句，純為景語，寫的是：拂曉之後，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風淒淒交加。而送者的心靈，同樣籠罩淒迷悵惘之中，這景語又正象喻着心情。這兩句不但有景象吻合心情之妙，而且有聲情吻合詞情之妙。
這兩句共六字，字字皆陰平，構成淒涼之調，讀來愈覺其淒楚。「重倚朱門聽馬嘶」寫：送者已回到家門，可是仍不能平靜，因為家門反而觸動了傷心懷抱，所以送者轉過身來，背靠朱門，面向遠方，重新舉目眺望行人所去的方向，可是，只聽得路上過往的馬嘶聲，再也不見那人的影子，聲聲馬嘶想必緊揪着送者的心。結句「寒鷗相對飛」將淒迷的詞情推到極致：此時，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來飛去的寒鷗，與孤獨的送者相對。人鷗相對，只是一片靜默而已；這靜默之中，包含着無限的悲哀。
此句還含蓄地點出送者為女性，行人為男性。溫庭筠《河傳》詞云：「若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶」，可與此詞參看。抒情主人公送行歸家，聞路上馬嘶聲，猶倚門傾耳而聽。一個「聽」字，寫出其心動神馳之狀，而一個「重」字，則其念茲茲之情亦可想。
騎馬去者必為情郎，則「倚朱門」者自是怨女。對此作者偏不于明處交代，只從「聽馬嘶」一幕曲折透出。
此詞的一個顯著特色是詞調聲情與詞情妙合無間。全詞用平聲，其音低抑，如訴如泣，而且句句押韻，韻腳既極密，聲情便緊促。特別是過片二句，全用陰平聲，尤見低抑。低抑的韻腳、字聲與急密的韻位構成一部聲情悱惻的淒調，與詞情表裡一致，相得益彰。
●惜雙雙·溪橋寄意 張先
城上層樓天邊路，殘照裡、平蕪綠樹。
傷遠更惜春暮，有人還高高處。
斷夢歸雲經日去，無計使、哀弦寄語。
相望恨不相遇，倚橋臨水誰家住。
張先詞作鑒賞
此詞通過描寫登高望遠的境界，抒寫了詞人執著追求的情懷和綿綿無盡的愁思。全詞韻致高遠，別具一格。
上片起首一句寫登高望遠。「城上層樓」，極寫登臨之高：「天邊路」，極寫眺望之遠。「殘照」二句，承「天邊」而來，寫的是：地平線上，夕陽西下，芳草綠樹的平原業已沉入落照的餘暉裡。殘照，給詞境染上了一層哀傷的色調。
「春暮」，是古詩詞中常用傷逝的典型象徵。雖只簡筆勾勒出一幅平蕪殘照的境象，卻已強烈地暗示了詞人的哀傷。寫景蓄勢既足，抒情便深厚有力。「傷遠更惜春草」，點出詞意。
「遠」，既可指空間距離之遙，也可指時間隔別之久。久別不得團聚，而大好春光卻已遲暮；傷心人悲苦縈懷，不可解脫，直至斜日西沉，還佇立高高的城樓之上。此情將隨夜色漸濃而愈深重，自不言之中，這樣就自然地過渡到下片的抒情。
過片承上，點明所傷之事。夢與雲，是我國古典文學中常用的愛情的象徵意象。往日的歡愛如前塵舊夢，早已日復一日地遠逝了；舊日的情人，也如天空的彩雲，隨風飄蕩，日復一日地飛散。這一句，透露出一段夭折的情事，也暗示了這情感當初的美好。
回顧上片所言「傷遠」，則知所悲傷的必然是愛情的斷絶。「無計」一句，寫自己儘管一往情深，無法忘懷，卻不可能向舊日情人傳訴相思了。詞境至此，似乎山窮水盡；然而結筆二句卻再興波瀾。「相望恨不相遇」，原來情人就不遠。
可知「遠」，並不是指分手後空間距離上的遙遠，而是指時間距離上的久遠。情人原來就那「倚橋臨水誰家住」。雖然她家就近那溪橋邊的岸上，可以相望，卻不可以相會。無法重尋舊好的隱痛深哀與始終不能忘情的悠悠希冀，皆見於言外。
●醉垂鞭 張先
雙蝶綉羅裙，東池宴，初相見。
朱粉不深勻，閒花淡淡春。
細看諸處好，人人道，柳腰身。
昨日亂山昏，來時衣上雲。
張先詞作鑒賞
此為酒筵中贈妓之作，首句寫她所穿的裙子，羅裙上綉着雙飛的蝴蝶。「東池」兩句，記相見之地（東池）、相見之因（宴），並且點明她「侑酒」的身分。「朱粉」兩句，接着寫其人之面貌，而着重寫其淡妝。「閒花淡淡春」以一個確切的、具體的比喻，將她的神情、風度，勾畫了出來。
上層社會的行樂場所，多數女子都作濃妝，一個淡妝的，就反而引人注目了，故此「閒花」雖只「淡淡春」，卻大有一枝獨秀的風致。張先顯然受了張祜的啟發，但「閒花淡淡春」一句，仍然很有創造性。唐人稱美女為春色，如元稹稱越州妓劉采春為「鑒湖春色」。此處「春」字，也是雙關。
過片三句，用倒裝句法。人人都說她身材好，但據詞人看來，則不但身材，實許多地方都好，而這「諸處好」，又是「細看」後所下的評語，與上「初相見」相應。柳與美女之腰，同其婀娜多姿，連類相比，詞中多有。結兩句寫其人的衣。
此句隴月之低垂，與送者心情之低沉，特徵完全相同；低垂的隴月，正象徵著低沉的心情。
這兩句共六字，字字皆陰平，構成淒涼之調，讀來愈覺其淒楚。「重倚朱門聽馬嘶」寫：送者已回到家門，可是仍不能平靜，因為家門反而觸動了傷心懷抱，所以送者轉過身來，背靠朱門，面向遠方，重新舉目眺望行人所去的方向，可是，只聽得路上過往的馬嘶聲，再也不見那人的影子，聲聲馬嘶想必緊揪着送者的心。結句「寒鷗相對飛」將淒迷的詞情推到極致：此時，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來飛去的寒鷗，與孤獨的送者相對。人鷗相對，只是一片靜默而已；這靜默之中，包含着無限的悲哀。
此句還含蓄地點出送者為女性，行人為男性。溫庭筠《河傳》詞云：「若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶」，可與此詞參看。抒情主人公送行歸家，聞路上馬嘶聲，猶倚門傾耳而聽。一個「聽」字，寫出其心動神馳之狀，而一個「重」字，則其念茲茲之情亦可想。
騎馬去者必為情郎，則「倚朱門」者自是怨女。對此作者偏不于明處交代，只從「聽馬嘶」一幕曲折透出。
此詞的一個顯著特色是詞調聲情與詞情妙合無間。全詞用平聲，其音低抑，如訴如泣，而且句句押韻，韻腳既極密，聲情便緊促。特別是過片二句，全用陰平聲，尤見低抑。低抑的韻腳、字聲與急密的韻位構成一部聲情悱惻的淒調，與詞情表裡一致，相得益彰。
●惜雙雙·溪橋寄意 張先
城上層樓天邊路，殘照裡、平蕪綠樹。
傷遠更惜春暮，有人還高高處。
斷夢歸雲經日去，無計使、哀弦寄語。
相望恨不相遇，倚橋臨水誰家住。
張先詞作鑒賞
此詞通過描寫登高望遠的境界，抒寫了詞人執著追求的情懷和綿綿無盡的愁思。全詞韻致高遠，別具一格。
上片起首一句寫登高望遠。「城上層樓」，極寫登臨之高：「天邊路」，極寫眺望之遠。「殘照」二句，承「天邊」而來，寫的是：地平線上，夕陽西下，芳草綠樹的平原業已沉入落照的餘暉裡。殘照，給詞境染上了一層哀傷的色調。
「春暮」，是古詩詞中常用傷逝的典型象徵。雖只簡筆勾勒出一幅平蕪殘照的境象，卻已強烈地暗示了詞人的哀傷。寫景蓄勢既足，抒情便深厚有力。「傷遠更惜春草」，點出詞意。
「遠」，既可指空間距離之遙，也可指時間隔別之久。久別不得團聚，而大好春光卻已遲暮；傷心人悲苦縈懷，不可解脫，直至斜日西沉，還佇立高高的城樓之上。此情將隨夜色漸濃而愈深重，自不言之中，這樣就自然地過渡到下片的抒情。
過片承上，點明所傷之事。夢與雲，是我國古典文學中常用的愛情的象徵意象。往日的歡愛如前塵舊夢，早已日復一日地遠逝了；舊日的情人，也如天空的彩雲，隨風飄蕩，日復一日地飛散。這一句，透露出一段夭折的情事，也暗示了這情感當初的美好。
回顧上片所言「傷遠」，則知所悲傷的必然是愛情的斷絶。「無計」一句，寫自己儘管一往情深，無法忘懷，卻不可能向舊日情人傳訴相思了。詞境至此，似乎山窮水盡；然而結筆二句卻再興波瀾。「相望恨不相遇」，原來情人就不遠。
可知「遠」，並不是指分手後空間距離上的遙遠，而是指時間距離上的久遠。情人原來就那「倚橋臨水誰家住」。雖然她家就近那溪橋邊的岸上，可以相望，卻不可以相會。無法重尋舊好的隱痛深哀與始終不能忘情的悠悠希冀，皆見於言外。
●醉垂鞭 張先
雙蝶綉羅裙，東池宴，初相見。
朱粉不深勻，閒花淡淡春。
細看諸處好，人人道，柳腰身。
昨日亂山昏，來時衣上雲。
張先詞作鑒賞
此為酒筵中贈妓之作，首句寫她所穿的裙子，羅裙上綉着雙飛的蝴蝶。「東池」兩句，記相見之地（東池）、相見之因（宴），並且點明她「侑酒」的身分。「朱粉」兩句，接着寫其人之面貌，而着重寫其淡妝。「閒花淡淡春」以一個確切的、具體的比喻，將她的神情、風度，勾畫了出來。
上層社會的行樂場所，多數女子都作濃妝，一個淡妝的，就反而引人注目了，故此「閒花」雖只「淡淡春」，卻大有一枝獨秀的風致。張先顯然受了張祜的啟發，但「閒花淡淡春」一句，仍然很有創造性。唐人稱美女為春色，如元稹稱越州妓劉采春為「鑒湖春色」。此處「春」字，也是雙關。
過片三句，用倒裝句法。人人都說她身材好，但據詞人看來，則不但身材，實許多地方都好，而這「諸處好」，又是「細看」後所下的評語，與上「初相見」相應。柳與美女之腰，同其婀娜多姿，連類相比，詞中多有。結兩句寫其人的衣。
