過片以千鈞之力，從悲愴沉痛中陡然振起，將詞情昇華到一個美好的境界。「花不盡，月無窮」兩句是對偶，用比興：花不盡，是期願青春長；月無窮，是期願永遠團圓。緊接着，迸出「兩心同」，則是堅信情人與自己一樣對愛情忠貞不渝。由此可見戀人之間的離別，決非出於心甘情願，實有難以明言的隱痛，則愛情實為橫遭外來勢力之摧殘可知。

衰謝了的春花再度爛漫，而且永遠盛開；黯淡了的月亮再度光明，而且永遠團圓。這是美麗的幻境，也是美好的期願，這些要升現詞人破碎痛苦的心中，需要的正是「兩心同」這種極大的力量。如果沒有對情人無比的愛和最大的信任，是決不可能產生這種精神力量的。作者《千秋歲》詞雲「天不老，情難絶。

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心似雙絲網，中有千千結」，可以註解「兩心同」的深刻意藴。「此時願作，楊柳千絲，絆惹春風。」詞人把甘為輓回春天即輓回愛情而獻身的意願，寄託結筆這優美的比興之中。

綜上，此詞通過敘寫一段橫遭挫折的愛情，表現了詞人對於愛情的忠貞不渝，同時也表現出一種美好期望不斷昇華的向上精神。宋晁補之評張先曰：「子野韻高」，乃深透之語。

●天仙子 　張先

《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。

送春春去幾時回？

臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。

沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。

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重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

張先詞作鑒賞

此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融一起，工于鍛鍊字句，體現了張詞的主要藝術特色。

上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他家裡品着酒聽了幾句曲子之後，不僅沒有遣愁，反而心裡更煩了。於是吃了幾杯悶酒之後便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。

馮延巳《鵲踏枝》：「昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。」同樣是寫「歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何」的閒愁。只不過馮是酒闌人散，舞休歌罷之後寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之後可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參加了。

這就逼出下一句「送春春去幾時回」的慨嘆來。應當指出的是，此句中的前後兩個「春」字，有不盡相同的涵義。上一個「春」指季節，指大好春光；而下面的「春去」，不僅指年華的易逝，還蘊涵著對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。這就與下文「往事後期空記省」一句緊密聯繫起來。

四、五兩句反用杜牧詩句：「自悲臨曉鏡，誰與惜流年？」，以「晚」易「曉」，主要于寫實。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用「曉」字；而此詞作者則于午醉之後，又倦臥半晌，此時已近黃昏，總躺那兒仍不能消愁解憂，便起來「臨晚鏡」了。這個「晚」既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，此處僅用一個「晚」字，就把「晚年」的一層意思通過「傷流景」三字給補充出來了。

上片歇拍中的「後期」一本作「悠悠」。從詞意看，「悠悠」空靈而「後期」質實，前者自有其傳神入化之處。但「後期」二字雖嫌樸拙，卻與上文「愁」、「傷」等詞綰合得更緊密些。「後期」有兩層意思。

一層是說往事已成過往，故着一「空」字。另一層意思則是指失去了機會或錯過了機緣。甜蜜的往事多年以後會引起人無限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負擔。這件「往事」，由於自己錯過機緣，把一個預先定妥的期約給耽誤了。

這使自己追悔莫及，而且隨着時光的流逝，往事的印象並未因之淡忘，只能向自己的「記省」中去尋求。但尋求到了，卻並不能得到安慰，反而更增添了煩惱。於是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會也不想去參加了。這樣的結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人，表面上卻又含而不露。

詞之上片所寫，是作者的思想活動，是靜態，頗具平淡之趣。

下片從動態方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。

作者未去參加府會，便暮色將臨時到小園中閒步，藉以排遣從午前一直滯留心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽並眠池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個晚上原應有月的，不料雲滿夜空，並無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰這時，起風了，剎那間雲開月出，而花被風所吹動，也竟自月光臨照下婆娑弄影。

這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國維其《人間詞話》中評曰：「雲破月來花弄影；着一『弄』字而境界全出矣。”這句權威性的評語主要是論其遣詞造句之功力，其實這句妙處不僅于修詞煉句的功夫，主要還於詞人把經過整天的憂傷苦悶之後，居然一天將盡時品嚐到即將流逝的盎然春意這一曲折複雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳達出來，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。正如沈際飛《草堂詩餘正集》評云：「心與景會，落筆即是，着意即非，故當膾炙。

」又楊慎《詞品》云：“景物如畫，畫亦不能至此，絶倒絶倒！」

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