「視余、耳，皆鷹犬，平禍亂，歸炎漢，勢奔傾。」形勢急轉直下，項羽所扶植起來的張耳、陳余等人，劉邦看來，只不過是鷹犬而已，結果張耳投降，陳余被殺，不附漢的眾諸侯，一個一個被消滅，劉邦取得了勝利，項羽轉強為弱，陷入困境，率眾南走。上片結尾七句，通過描寫垓下之圍中楚軍于月明之夜土崩瓦解、四面被圍，項羽驚聞楚歌四起，而與虞姬泣別的悲壯場面，形象地描繪出項羽英雄末路、慘烈淒楚的形象。

過片四句，以精煉而生動的語言表現虞姬對項羽忠貞不二的真摯感情、可歌可泣的節烈行為，塑造出一個鮮明的悲劇形象。「時不利」到「忍偷生」，寫項羽突圍後先困于陰陵，繼又單騎被楚兵追至烏江自刎身亡的慘烈結局，使項羽這一形象的悲劇色彩更為濃厚。「功蓋世，何處見遺靈。」表現了詞人對項羽的高度評價。

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「江靜」兩句營造出一片荒寂景象，和項氏當年反秦時威武雄壯的場面形成了鮮明的對比。

結拍三句收束全篇，點明主旨，表達出不以成敗論英雄的思想，抒寫了詞人對項羽的無限同情和深深哀悼。

這首詞對楚漢相爭這一波瀾壯闊的歷史事件的表現，虛實結合，高度凝煉，色彩鮮明，形象突出，構思巧妙，佈局精巧，大氣磅礴，形神兼備，富於歷史的形象性和藝術的感染力，充滿歷史的縱深感和深厚的悲劇色彩，讀來令人扼腕感嘆，流連忘返，回味無窮。稱此詞為宋豪放詞、懷古詞中的傑出代表，當不為過。 　

宋祁詞作鑒賞 生平簡介

宋祁（998—1061）字子京，開封雍丘（今河南杞縣）人。天聖二年（1024）與兄郊（後更名庠）同登進士第，奏名第一。章獻太后以為弟不可先兄，乃擢郊為第一，置祁第十，時號「大小宋」。歷任大理寺丞、國子監直講、史館修撰。

與歐陽修同修《唐書》，書成，進工部尚書，拜翰林學士承旨。嘉祐六年卒，年六十四，謚景文。范鎮為撰神道碑（《宋代蜀文輯存》卷九）。其詞多寫個人生活瑣事，語言工麗，王國維稱道其《木蘭花》「『紅杏枝頭春意閙』，著一『閙』字而境界全出」（《人間詞話》）。

清人輯有《宋景文集》。近人趙萬裡輯有《宋景文公長短句》一卷。

●蝶戀花·情景 　宋祁

綉幕茫茫羅帳卷。

春睡騰騰，困入嬌波慢。

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隱隱枕痕留玉臉，膩雲斜溜釵頭燕。

遠夢無端歡又散。

淚落胭脂，界破蜂皇淺。

整了翠鬟勻了面，芳心一寸情何限。

宋祁詞作鑒賞

此為閨情詞。詞中細膩、生動、傳神地描繪了一個閨中少婦春睡方醒的神態和她醒後憶夢的綿綿情思。

詞的上片寫女主人公夢中方醒的情態，塑造出一個嬌慵、睏倦、淡漠、惆悵的少婦形象，下片通過女主人公對夢境的回憶，揭示出她的內心世界。

上片起首一句，通過描寫綉幕的空蕩和羅帳的高懸，渲染出女主人公的孤寂、空虛，把她的生活環境和內心矛盾含蓄而細膩地揭示了出來，為全詞營造出迷離恍惚的意境，為全詞表情達意作好了鋪墊，定下了基調。以下兩句，勾畫女主人公夢中初醒、嬌軟無力、媚眼惺松的神態。「騰騰」與「懵騰」同義，是睡眼朦朧、神志不清的樣子。「嬌波慢」是說嫵媚的眼睛遲緩地轉動着。

上片結尾兩句進一步刻劃少婦春睡乍醒的神情，栩栩如生地描繪出她那面帶枕痕、頭釵滑落的倦慵、無聊之態。「膩雲」，形容潤澤的頭髮。

過片寫女主人公春睡方醒，回憶適纔夢中的歡聚，面對人遠樓空、衾寒枕冷、寂寞難耐的現實，心中惆悵不已。「淚落」兩句為詞中名句，寫女主人公驚夢、憶夢、念遠、傷遠後，情不自禁地流下盈盈熱淚，以致于淚水洗卻了臉上化妝用的「蜂皇」。這兩句，通過富於立體感和動態美的色綵線條的轉換變化，細膩傳神地刻划出少婦內心的複雜矛盾，給人以深婉的美感享受。結尾兩句，畫龍點睛，以情語收束全詞，使全詞所抒寫的情思波瀾起伏，頓至高潮，給人以餘韻無窮、意味深長的感覺。

「翠鬟」，是婦女髮式的美稱。「芳心」，指婦女美好的心靈。

此詞體貼人情、描摹物態無不形神兼備，細緻入微，顯示了作者高超而深厚的藝術功力。

●木蘭花 　宋祁

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意閙。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

宋祁詞作鑒賞

此詞上片從遊湖寫起，謳歌春色，描繪出一幅生機勃勃、色彩鮮明的早春圖；下片則一反上片的明艷色彩、健朗意境，言人生如夢，虛無縹緲，匆匆即逝，因而應及時行樂，反映出「浮生若夢，為歡幾何」的尋歡作樂思想。作者宋祁因詞中「紅杏枝頭春意閙」一句而名揚詞壇，被世人稱作紅杏尚書。

起首一句泛寫春光明媚。第二句以擬人化手法，將水波寫得生動、親切而又富於靈性。「綠楊」句寫遠處楊柳如煙，一片嫩綠，雖是清晨，寒氣卻很輕微。「紅杏」句專寫杏花，以杏花的盛開襯托春意之濃。

詞人以擬人手法，着一「閙」字，將爛漫的大好春光描繪得活靈活現，呼之慾出。

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