宋詞鑑賞 P 76
宋詞鑑賞
作者：蘇軾等
第76，共521。
其著作主要有《資治通鑒》二百九十四卷，另有《司馬文正公集》八十卷。詞存三首，均寫艷情。
●西江月 司馬光
寶髻鬆鬆輓就，鉛華淡淡妝成，青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定。
相見爭如不見，有情何似無情。
笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。
司馬光詞作鑒賞
司馬光不以詞作著名。然而，北宋詞風甚盛之時，一些名臣如韓縝、韓琦、范仲淹都能事業之餘寫出很好的詞，司馬光也不例外。他的詞作不多，今天遺留下來的只有三首，多系風情之作。其詞不加虛飾，直抒胸臆，繼承了「國風好色」、「《小雅》怨悱」的優良傳統。
此詞中的「相見爭如不見，多情何似無情」，即是寫情的佳句。這說明，司馬光並非假道學，而能表達真率的感情。
上片寫宴會所遇舞妓的美姿，下片寫對她的戀情，開頭兩句，寫出這個姑娘不同尋常：她並不濃妝艷抹，刻意修飾，只是鬆鬆地換成了一個雲髻，薄薄地搽了點鉛粉。次兩句寫出她的舞姿：青煙翠霧般的羅衣，籠罩着她的輕盈的體態，象柳絮游絲那樣和柔纖麗而飄忽無定。下闋的頭兩句陡然轉到對這個姑娘的情上來：「相見爭如不見，有情何似無情」，上句謂見後反惹相思，不如當時不見；下句謂人還是無情的好，無情即不會為情而痛苦。以理語反襯出這位姑娘色藝之可愛，惹人情思。
最後兩句寫席散酒醒之後的追思與悵惘。
這首小令只幅之內把驚艷、鍾情到追念的全過程都反映出來，而又能含蓄不盡，給人們留下想象的餘地，寫法別緻。它不從正面描寫那個姑娘長得多麼美，只是從髮髻上、臉粉上，略加點染就勾勒出一個淡雅絶俗的美人形象；然後又體態上、舞姿上加以渲染：「飛絮游絲無定」，連用兩個比喻把她的輕歌曼舞的神態表現出來。而這首詞寫得最精彩的還是歇拍兩句。當他即席動情之後，從醉中醒了過來，又月斜人靜的時候，種種複雜的感受都盡括「深院月斜人靜」這一景語中，達到了「不着一字，盡得風流」的境界。
從結構上說，詞的上片寫其人其境，營造出惝恍飄忽，撲朔迷離的意境，下片寫自己的感受，性靈流露，雅而不俗，餘味深長。全詞造句自然，意不晦澀，語不雕琢，隨手寫來，妥貼停勻，足見司馬光作詞雖為余技，卻也顯示出學識之厚與感情之富。
●阮郎歸 司馬光
漁舟容易入春山，仙家日月閒。
綺窗紗幌映朱顏，相逢醉夢間。
松露冷，海霜殷。
匆匆整棹還。
落花寂寂水潺潺，重尋此路難。
司馬光詞作鑒賞
《阮郎歸》又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》等，此詞詠其本意。典出漢劉晨、阮肇遇仙之事，此調常用來寫冶遊、艷遇，這首詞也是如此。
「漁舟容易入春山，仙家日月閒。」寫一葉漁舟，於無意間進入春山仙境，領略到與人世間不同的悠閒歲月。「容易」，輕易。其所以能輕易地進入仙境，正表示有某種因緣使然。
「春山」，則暗示山中花事繁閙，春景宜人，劉、阮故事中也有「氣候草木常是春時」的描述。這兩句流露出初入仙境時一種意外的欣喜和新奇的感受。「綺窗紗幌映朱顏」，綺窗，雕花的窗戶。紗幌，薄紗窗帘。
朱顏，指年輕美貌的女子。作者不正面寫女子的姿容，而透過玲瓏的雕花窗和掩映的薄窗紗剪出她的倩影，用筆空靈，縹緲若仙。緊接一句「相逢醉夢間」，則承上句矇矓恍惚之境，寫艷遇的心理，面對天仙般的女子，只覺得醺醺如醉，忽忽如夢，不知是真還是幻。
過片「松露冷，海霞殷」二句，以松間夜露和海上朝霞，寫山中晨昏景色的變化，暗示時序推移，離別之時將至。寫景靜中有動，且為下句「匆匆整棹還」暗中過渡。整理舟船，匆匆欲歸，是寫塵心未泯，仙緣已盡。但也可以另作一解，即所謂「歡愉之日苦短」，感到歡會未久，卻匆匆就要歸去，流露出一種深深的惋惜和追跡之情。
「落花寂寂水潺潺，重尋此路難」，慨嘆別後桃源路渺，無從相見了。寂寂落光，潺潺流水，回應開頭春山漁舟，表示時移境換，且暗喻前情已如水流花落，一去不返。
這首小詞風格婉麗，見出一代名臣司馬光的別樣情懷。
韓縝詞作鑒賞 生平簡介
韓縝（1019-1097）字玉汝，原籍靈壽（今屬河北）人，徙雍丘（今河南杞縣）。韓絳、韓維之弟。慶歷進士。英宗時任淮南轉運使，神宗時曾知樞密院事。
哲宗立，拜尚書右仆射兼中書侍郎，罷知潁昌府。紹聖四年卒，年七十九，謚莊敏，封崇國公。《宋史》、《東都事略》有傳。《全宋詞》錄其詞一首。
●鳳蕭吟 韓縝
鎖離愁、連綿無際，來時陌上初熏。
綉幃人念遠，暗垂珠露，泣送征輪。
長行長眼，更重重、遠水孤雲。
但望極樓高，盡日目斷王孫。
銷魂。池塘別後，曾行處、綠妒輕裙。
恁時攜素手，亂花飛絮裡，緩步香茵。
朱顏空自改，向年年、芳意長新。
遍綠野，喜游醉眼，莫負青春。
韓縝詞作鑒賞
此詞借詠芳草以寄託別離情緒。全詞以芳草為中心，儘管字面上沒有「草」的字眼，而「連綿無際」、「陌上」、「珠露」、「長亭」、「王孫」、「池塘」、「綠妒」、「香茵」、「芳意」、「綠野」等詞，無一不寫草，所以離情也處處由芳草帶出。詞中表現上用了正比和反比手法，即描寫芳草越繁華茂盛，帶出的離愁越濃越沉重；描寫芳草越生機勃勃，反映主人公的心緒越蕭瑟悲涼。
●西江月 司馬光
相見爭如不見，有情何似無情。
笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。
司馬光詞作鑒賞
司馬光不以詞作著名。然而，北宋詞風甚盛之時，一些名臣如韓縝、韓琦、范仲淹都能事業之餘寫出很好的詞，司馬光也不例外。他的詞作不多，今天遺留下來的只有三首，多系風情之作。其詞不加虛飾，直抒胸臆，繼承了「國風好色」、「《小雅》怨悱」的優良傳統。
此詞中的「相見爭如不見，多情何似無情」，即是寫情的佳句。這說明，司馬光並非假道學，而能表達真率的感情。
上片寫宴會所遇舞妓的美姿，下片寫對她的戀情，開頭兩句，寫出這個姑娘不同尋常：她並不濃妝艷抹，刻意修飾，只是鬆鬆地換成了一個雲髻，薄薄地搽了點鉛粉。次兩句寫出她的舞姿：青煙翠霧般的羅衣，籠罩着她的輕盈的體態，象柳絮游絲那樣和柔纖麗而飄忽無定。下闋的頭兩句陡然轉到對這個姑娘的情上來：「相見爭如不見，有情何似無情」，上句謂見後反惹相思，不如當時不見；下句謂人還是無情的好，無情即不會為情而痛苦。以理語反襯出這位姑娘色藝之可愛，惹人情思。
最後兩句寫席散酒醒之後的追思與悵惘。
這首小令只幅之內把驚艷、鍾情到追念的全過程都反映出來，而又能含蓄不盡，給人們留下想象的餘地，寫法別緻。它不從正面描寫那個姑娘長得多麼美，只是從髮髻上、臉粉上，略加點染就勾勒出一個淡雅絶俗的美人形象；然後又體態上、舞姿上加以渲染：「飛絮游絲無定」，連用兩個比喻把她的輕歌曼舞的神態表現出來。而這首詞寫得最精彩的還是歇拍兩句。當他即席動情之後，從醉中醒了過來，又月斜人靜的時候，種種複雜的感受都盡括「深院月斜人靜」這一景語中，達到了「不着一字，盡得風流」的境界。
從結構上說，詞的上片寫其人其境，營造出惝恍飄忽，撲朔迷離的意境，下片寫自己的感受，性靈流露，雅而不俗，餘味深長。全詞造句自然，意不晦澀，語不雕琢，隨手寫來，妥貼停勻，足見司馬光作詞雖為余技，卻也顯示出學識之厚與感情之富。
●阮郎歸 司馬光
漁舟容易入春山，仙家日月閒。
松露冷，海霜殷。
匆匆整棹還。
落花寂寂水潺潺，重尋此路難。
司馬光詞作鑒賞
《阮郎歸》又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》等，此詞詠其本意。典出漢劉晨、阮肇遇仙之事，此調常用來寫冶遊、艷遇，這首詞也是如此。
「漁舟容易入春山，仙家日月閒。」寫一葉漁舟，於無意間進入春山仙境，領略到與人世間不同的悠閒歲月。「容易」，輕易。其所以能輕易地進入仙境，正表示有某種因緣使然。
「春山」，則暗示山中花事繁閙，春景宜人，劉、阮故事中也有「氣候草木常是春時」的描述。這兩句流露出初入仙境時一種意外的欣喜和新奇的感受。「綺窗紗幌映朱顏」，綺窗，雕花的窗戶。紗幌，薄紗窗帘。
朱顏，指年輕美貌的女子。作者不正面寫女子的姿容，而透過玲瓏的雕花窗和掩映的薄窗紗剪出她的倩影，用筆空靈，縹緲若仙。緊接一句「相逢醉夢間」，則承上句矇矓恍惚之境，寫艷遇的心理，面對天仙般的女子，只覺得醺醺如醉，忽忽如夢，不知是真還是幻。
過片「松露冷，海霞殷」二句，以松間夜露和海上朝霞，寫山中晨昏景色的變化，暗示時序推移，離別之時將至。寫景靜中有動，且為下句「匆匆整棹還」暗中過渡。整理舟船，匆匆欲歸，是寫塵心未泯，仙緣已盡。但也可以另作一解，即所謂「歡愉之日苦短」，感到歡會未久，卻匆匆就要歸去，流露出一種深深的惋惜和追跡之情。
「落花寂寂水潺潺，重尋此路難」，慨嘆別後桃源路渺，無從相見了。寂寂落光，潺潺流水，回應開頭春山漁舟，表示時移境換，且暗喻前情已如水流花落，一去不返。
這首小詞風格婉麗，見出一代名臣司馬光的別樣情懷。
韓縝詞作鑒賞 生平簡介
韓縝（1019-1097）字玉汝，原籍靈壽（今屬河北）人，徙雍丘（今河南杞縣）。韓絳、韓維之弟。慶歷進士。英宗時任淮南轉運使，神宗時曾知樞密院事。
哲宗立，拜尚書右仆射兼中書侍郎，罷知潁昌府。紹聖四年卒，年七十九，謚莊敏，封崇國公。《宋史》、《東都事略》有傳。《全宋詞》錄其詞一首。
●鳳蕭吟 韓縝
鎖離愁、連綿無際，來時陌上初熏。
綉幃人念遠，暗垂珠露，泣送征輪。
長行長眼，更重重、遠水孤雲。
但望極樓高，盡日目斷王孫。
銷魂。池塘別後，曾行處、綠妒輕裙。
恁時攜素手，亂花飛絮裡，緩步香茵。
朱顏空自改，向年年、芳意長新。
遍綠野，喜游醉眼，莫負青春。
韓縝詞作鑒賞
此詞借詠芳草以寄託別離情緒。全詞以芳草為中心，儘管字面上沒有「草」的字眼，而「連綿無際」、「陌上」、「珠露」、「長亭」、「王孫」、「池塘」、「綠妒」、「香茵」、「芳意」、「綠野」等詞，無一不寫草，所以離情也處處由芳草帶出。詞中表現上用了正比和反比手法，即描寫芳草越繁華茂盛，帶出的離愁越濃越沉重；描寫芳草越生機勃勃，反映主人公的心緒越蕭瑟悲涼。
