「向夜闌」，是說臨近天曉。張相《詩詞曲語辭彙釋》卷三說：「向，猶臨也。」「夜闌，是說夜將殘盡。更深夜闌之際，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。

着一」懶「字，寫出了她心情之失意落拓。雖未言」憶「，而回憶之意已隱然逗出。」尊前「二句，才開始落到憶字上。這裡的倒敘不是平鋪直敘地回憶，而是人物抒情時將往事自然而然地帶出來，這樣就比客觀地描述要生動得多，感人得多。

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」尊前誰為唱《陽關》「，說的是餞別故人之時，她無可奈何地唱了一曲送別之歌。至此，可知她的」酒醒「乃是餞別時喝醉了的，前呼後應，針腳綿密。」誰為「二字，飽含着幽怨。她雖然唱了《陽關》，但又是懊悔，又是怨恨，充滿了自怨自艾的情緒，至于為何，又不點透，這樣此句便更含蓄蘊藉，耐人尋味。

」離恨天涯遠「，蟬聯上句，意境又進一步拓開。大凡詞中寫離情的，常常說」魂夢繞天涯「，此處女主人公本睡中，卻直接用了」離恨“，這就避免了落套。此詞不主故常，剗盡華藻，直抒胸臆，純以情語見長。離恨遠至天涯，表明她的思緒也跟蹤故人而去，其情之深摯，露於言表。

下片起句用了一個典故，暗示幽會之後，故人音訊杳然。宋玉《高唐賦序》云：「妾巫山之陽，高丘之阻，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下。」暗示楚懷王遇巫山神女，成為後世文人騷客寄跡青樓的代稱。「雲沉雨散」，暗示詞中女主人公乃是一名青樓女子。

而冠以「無奈」二字，則加強了感情色彩，似乎可以聽到這名不幸的青樓女子的嘆息聲。

以下幾句時間跨度較大，即從夜闌酒醒，到這時的倚闌遠眺，再到黃昏時的庭院。這長長的過程中，她几乎無時無刻不思量。此詞意境空靈幽麗。黃庭堅云：「晉卿（王詵字）樂府，清麗幽遠，工江南諸賢季孟之間，」（《詞林紀事》卷五引）以這段評語來衡量此詞，也頗為恰切。

從這幾句，可以想見女主人公斜倚闌干，凝神遠望的神態。她那雙盈盈淚眼飽含着離情別緒，飽含着怨恨和憂思。「東風」二字，勾勒出她特定的氛圍中苦盼的神情，丰神獨具，頗有韻味。

詞最後以景語作結。「海棠開後」，是說花落春殘，象徵女子的芳華易逝，境已慘矣：「燕子來時」，是以歸燕反襯故人之未歸，激發和增添女子之離思，情更淒然。此處化用晏殊《破陣子》之「燕子來時新社，梨花落後清明。」把「梨花」易為「海棠」，並壓縮為一聯四言偶句，以更為凝煉的詞筆表現人物的傷春之感和念遠之情。

這兩個並列的句子一寫花，一寫鳥，原為兩景，接着「黃昏庭院」一句，便把兩景融合一個統一的意境中，自然渾成，思致渺遠，真可謂語盡而意不盡，意盡而情不盡。

●蝶戀花 　王詵

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小雨初睛迴晚照。

金翠樓台，倒影芙蓉沼。

楊柳垂垂風裊裊。

嫩荷無數青鈿小。

似此園林無限好。

流落歸來，到了心情少。

坐到黃昏人悄悄。

更應添得朱顏老。

王詵詞作鑒賞

此詞借景抒懷，表達了詞人流落異地之悲、老大無成之慨，以及無幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內心的惆悵和淒苦之情。原詞之墨跡保留至今，現藏於故宮博物院中。

起筆「小雨初晴迴晚照。」富於象徵意味：雨後初晴，夕陽返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見天晴固然可喜，可是夕陽黃昏，亦復可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。

接下來「金翠樓台，倒影芙蓉沼。」二句更需玩味。樓台本已巍峨壯觀，疊下「金翠」二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓台，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現于荷池之水面，樓台本身與其倒影，遂構為一亦實亦幻的莊嚴景觀。

難怪《宣和畫譜》稱王詵「風流蘊藉，真有王謝家風氣」。「楊柳垂垂風裊裊。」詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態；風裊裊，則化靜態為動態，姿態具動靜相生之妙。

「裊裊」二字極美。從其手跡可見，此二字真是姿媚無限，筆意之美，與詞情相得益彰。「嫩荷無數青鈿小。」歇拍承上文芙蓉沼而來。

時值春天，初出水面之嫩荷，宛如無數青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。

過片「似此園林無限好。」將上片作一綰結。園林如此富麗，春色復如此迷人，確乎可說無限之好。應知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。

王詵詞中曾一再對之加以描繪。句首「似此」二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離。「流落歸來，到了心情少。」「流落」二字，寫盡七年的遷謫生涯，所包藴的無窮辛酸，又豈是「歸來」二字所可去之以盡。

重到了舊時園林，已物是人非，經此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是「心情少」了。韻腳之「少」字，極含婉厚重，有千鈎之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢。「坐到黃昏人悄悄。

」黃昏遙承起句晚照而來，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還於以時間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其淒寂況味。更應添得朱顏老。

結句純為返觀自己一身之省察，詞情更為內向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復何可言。

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