宋詞鑑賞 P 361
宋詞鑑賞
作者：蘇軾等
第361，共521。
這是一首憚亡詞。吳文英在杭州時曾娶有一妾，後夭亡。作者在京口（今江蘇鎮江）忽然碰到一個與其亡妾極相似的歌妓，悵惋之中寫下了這首詞。
「南樓墜燕。又燈暈夜涼，疏簾空卷。」古代文人多以燕喻姬妾，取其輕盈嬌小之意。寫分別時又往往以燕上下飛舞而起興，因為詞人與其妾是死別，所以用「墜燕」起興。
「燈暈」二句寫詞人居室的情況。
因秋夜涼，霧氣重，燈暈越發明顯。在這淒涼的夜中，詞人高卷疏簾等待故人歸來，故人卻始終沒有出現，但也正因為帘子卷起才看見了「南樓墜燕」，文理極密。「葉吹暮喧，花露晨晞光短」二句從眼前情景聯想到人事。晚風吹動樹葉發出陣陣喧響，由此詞人進一步聯想到「花露」，早晨的露水不是可以滋潤這枯葉嗎？但「花露」早就幹了，因為秋季的白日是比較短的。
「從」花露易晞「自然而然引起了對短暫人生的聯想，進而引出對亡妾的哀悼。」當時明月娉婷伴，悵客路、幽扃俱遠「。此三句為痛悼亡靈。上面本來已經引出其妾早亡，但到此筆鋒一頓，追憶共同生活時的歡樂。
」娉婷“形容女子婀娜多姿、情態美好。
而現在兩人陰陽隔絶，不能再會。「悵客路幽扃俱遠」是從雙方來寫，一是自己客居他鄉，距家遙遠；一是亡妾長眠九泉之下，墓門緊閉，距離人間更是無限遙遠。兩個「遠」合在一起，使詞人尤增淒楚悲苦之感。
「霧鬟依約，除非照影，鏡空不見」，三句寫對亡妾的思念。「霧鬟」本指年輕女子發鬟蓬鬆、美麗。這是承「明日」而來的，詞人想象亡妾在月下姍姍歸來。
但她皆竟已離人間，所以儘管她能「環珮歸來」，但畢竟是有影無形的。這個結尾掃除了一切痴想，所有這些畢集中表達了作者對亡妾的悼念之情。
下片則主要寫在京口見到與亡妾相似的妓女以及由此所產生的聯想，進一步表達了對舊人的思念。
「別館」點明自己在京口作客，同時，自然地把筆鋒轉到現實中自己面前所對之人。「秋娘」為妓女之泛稱。「乍識」，剛一見面。第一眼詞人就覺得她與亡妾有相似之處。
究竟在那裡相似呢？經過認真思考才認定是她雙眸注視自己時的神態。「凝盼」是描寫京口之人，更是寫亡妾。這個大膽熱情的動作，給詞人留下了深刻的印象。「舊色舊香，閒雨閒雲情終淺」，二句言想起故人的舊色舊香，而眼前這種邂逅相逢的露水夫妻畢竟情淺。
這是承接「雙波凝盼」而來，意思是說儘管她們神態極為相似，但詞人對她們兩人的感情是絶不相同的。「丹青誰畫真真畫，便只作梅花頻看」，借描寫自己的痴想，抒發對亡妾的懷念。我和這個「京口似人」雖然情淺，但不妨請一位丹青高手為她寫真畫像，然後把這幅寫真當作梅花一樣頻頻欣賞。這是承接「情淺」句而來，意思是說作夫妻雖然情淺，但是我還是願意常看見她的「面」，因為看到這幅畫上顏容就想到了亡妾。
最後二句是說恐怕連這「京口似人」也難得常見。「更愁」句承接上韻「頻看」，言恐怕梅花似雪，轉眼消散，有如夢境消失。這實際上還是哀悼亡妾。
總而言之，這首詞寫的是作者生活中的一個小小插曲。上片以「南樓墜燕」起，以「鏡空不見」收，寫對亡妾思念極深而不得見的淒婉之情。下片借偶遇之人抒發懷舊之情，更是一韻一頓，筆意曲折，在結尾處達到高潮，這也是本篇藝術上的成功之處。
●惜黃花慢 吳文英
次吳江小泊，夜飲僧窗惜別，邦人趙簿攜小伎侑尊，連歌數闋，皆清真詞。酒盡已四鼓，賦此詞餞尹梅津。
送客吳皋。
正試霜夜冷，楓落長橋。
望天不盡，背城漸杳；離亭黯黯，恨水迢迢。
翠香零落紅衣老，暮愁鎖、殘柳眉梢。
念瘦腰，沈郎舊日，曾系蘭橈。
仙人鳳咽瓊簫，悵斷魂送遠，《九辯》難招。
醉鬟留盼，小窗翦燭；歌雲載恨，飛上銀霄。
素秋不解隨船去，敗紅趁、一葉寒濤。
夢翠翹。
怨鴻料過南譙。
吳文英詞作鑒賞
這是吳文英餞別好友尹惟曉的一首詞。詞中借與友人離別之苦，進而聯繫到自己與情人的久離之苦，陳詢《海綃說詞》中所謂此詞「題外有事」，可能就是指的後一種淒苦。
「送客吳皋。正試霜夜冷，楓落長橋」。開篇明旨，點明「送客」：「長橋」，即吳江垂虹橋。「試霜」、「楓落」，點出時間是霜夜楓落的秋天。
並藉以表達送別時的淒清景色。「望天不盡；背城漸杳；離亭黯黯，恨水迢迢。」四句以對偶形式出現，濃墨刻畫，水行相送，傷離惜別的情景。客船面向無有盡頭的水天而去，向後一望，離城卻越來越遠。
主客離別之處已隱約可見，意味着分袂在即。而一水迢迢，充滿離恨，也象水天遠去無盡。「翠香零落紅衣老，暮愁鎖、殘柳眉梢。念瘦腰，沈郎舊日，曾系蘭橈。
」寫水中、岸上所見影物，進一步描繪離情。「紅衣」，指荷花，翠葉凋零，花老香消，情兼比興。「殘柳」是岸上之物，它枝葉黃落，愁煙籠罩，也好象在替人惜別。睹凋荷而傷年華，見殘柳而添離恨，遲幕之嗟，離別之恨，于此交融，令人難以為懷。
「念瘦腰」三句，是從「殘柳」生發，感舊傷今，互相映襯，愈增離思。
「沈郎」，原指沈約，用其瘦腰事以自喻。過去也曾小泊江邊，傍柳系舟，但心情不同，以昔樂襯今苦，使離別黯然消魂之情狀愈加突出。
「南樓墜燕。又燈暈夜涼，疏簾空卷。」古代文人多以燕喻姬妾，取其輕盈嬌小之意。寫分別時又往往以燕上下飛舞而起興，因為詞人與其妾是死別，所以用「墜燕」起興。
因秋夜涼，霧氣重，燈暈越發明顯。在這淒涼的夜中，詞人高卷疏簾等待故人歸來，故人卻始終沒有出現，但也正因為帘子卷起才看見了「南樓墜燕」，文理極密。「葉吹暮喧，花露晨晞光短」二句從眼前情景聯想到人事。晚風吹動樹葉發出陣陣喧響，由此詞人進一步聯想到「花露」，早晨的露水不是可以滋潤這枯葉嗎？但「花露」早就幹了，因為秋季的白日是比較短的。
「從」花露易晞「自然而然引起了對短暫人生的聯想，進而引出對亡妾的哀悼。」當時明月娉婷伴，悵客路、幽扃俱遠「。此三句為痛悼亡靈。上面本來已經引出其妾早亡，但到此筆鋒一頓，追憶共同生活時的歡樂。
」娉婷“形容女子婀娜多姿、情態美好。
而現在兩人陰陽隔絶，不能再會。「悵客路幽扃俱遠」是從雙方來寫，一是自己客居他鄉，距家遙遠；一是亡妾長眠九泉之下，墓門緊閉，距離人間更是無限遙遠。兩個「遠」合在一起，使詞人尤增淒楚悲苦之感。
「霧鬟依約，除非照影，鏡空不見」，三句寫對亡妾的思念。「霧鬟」本指年輕女子發鬟蓬鬆、美麗。這是承「明日」而來的，詞人想象亡妾在月下姍姍歸來。
但她皆竟已離人間，所以儘管她能「環珮歸來」，但畢竟是有影無形的。這個結尾掃除了一切痴想，所有這些畢集中表達了作者對亡妾的悼念之情。
下片則主要寫在京口見到與亡妾相似的妓女以及由此所產生的聯想，進一步表達了對舊人的思念。
「別館」點明自己在京口作客，同時，自然地把筆鋒轉到現實中自己面前所對之人。「秋娘」為妓女之泛稱。「乍識」，剛一見面。第一眼詞人就覺得她與亡妾有相似之處。
究竟在那裡相似呢？經過認真思考才認定是她雙眸注視自己時的神態。「凝盼」是描寫京口之人，更是寫亡妾。這個大膽熱情的動作，給詞人留下了深刻的印象。「舊色舊香，閒雨閒雲情終淺」，二句言想起故人的舊色舊香，而眼前這種邂逅相逢的露水夫妻畢竟情淺。
這是承接「雙波凝盼」而來，意思是說儘管她們神態極為相似，但詞人對她們兩人的感情是絶不相同的。「丹青誰畫真真畫，便只作梅花頻看」，借描寫自己的痴想，抒發對亡妾的懷念。我和這個「京口似人」雖然情淺，但不妨請一位丹青高手為她寫真畫像，然後把這幅寫真當作梅花一樣頻頻欣賞。這是承接「情淺」句而來，意思是說作夫妻雖然情淺，但是我還是願意常看見她的「面」，因為看到這幅畫上顏容就想到了亡妾。
最後二句是說恐怕連這「京口似人」也難得常見。「更愁」句承接上韻「頻看」，言恐怕梅花似雪，轉眼消散，有如夢境消失。這實際上還是哀悼亡妾。
總而言之，這首詞寫的是作者生活中的一個小小插曲。上片以「南樓墜燕」起，以「鏡空不見」收，寫對亡妾思念極深而不得見的淒婉之情。下片借偶遇之人抒發懷舊之情，更是一韻一頓，筆意曲折，在結尾處達到高潮，這也是本篇藝術上的成功之處。
●惜黃花慢 吳文英
次吳江小泊，夜飲僧窗惜別，邦人趙簿攜小伎侑尊，連歌數闋，皆清真詞。酒盡已四鼓，賦此詞餞尹梅津。
送客吳皋。
正試霜夜冷，楓落長橋。
望天不盡，背城漸杳；離亭黯黯，恨水迢迢。
翠香零落紅衣老，暮愁鎖、殘柳眉梢。
念瘦腰，沈郎舊日，曾系蘭橈。
仙人鳳咽瓊簫，悵斷魂送遠，《九辯》難招。
醉鬟留盼，小窗翦燭；歌雲載恨，飛上銀霄。
素秋不解隨船去，敗紅趁、一葉寒濤。
夢翠翹。
怨鴻料過南譙。
吳文英詞作鑒賞
這是吳文英餞別好友尹惟曉的一首詞。詞中借與友人離別之苦，進而聯繫到自己與情人的久離之苦，陳詢《海綃說詞》中所謂此詞「題外有事」，可能就是指的後一種淒苦。
「送客吳皋。正試霜夜冷，楓落長橋」。開篇明旨，點明「送客」：「長橋」，即吳江垂虹橋。「試霜」、「楓落」，點出時間是霜夜楓落的秋天。
並藉以表達送別時的淒清景色。「望天不盡；背城漸杳；離亭黯黯，恨水迢迢。」四句以對偶形式出現，濃墨刻畫，水行相送，傷離惜別的情景。客船面向無有盡頭的水天而去，向後一望，離城卻越來越遠。
主客離別之處已隱約可見，意味着分袂在即。而一水迢迢，充滿離恨，也象水天遠去無盡。「翠香零落紅衣老，暮愁鎖、殘柳眉梢。念瘦腰，沈郎舊日，曾系蘭橈。
」寫水中、岸上所見影物，進一步描繪離情。「紅衣」，指荷花，翠葉凋零，花老香消，情兼比興。「殘柳」是岸上之物，它枝葉黃落，愁煙籠罩，也好象在替人惜別。睹凋荷而傷年華，見殘柳而添離恨，遲幕之嗟，離別之恨，于此交融，令人難以為懷。
「念瘦腰」三句，是從「殘柳」生發，感舊傷今，互相映襯，愈增離思。
「沈郎」，原指沈約，用其瘦腰事以自喻。過去也曾小泊江邊，傍柳系舟，但心情不同，以昔樂襯今苦，使離別黯然消魂之情狀愈加突出。
