宋詞鑑賞 P 362
宋詞鑑賞
作者：蘇軾等
第362，共521。
上片以濃墨重彩刻畫了秋日的慘淡景緻，襯托出送客的悲愁，深得情景交融之妙。亦為下片寫惜別奠定了基調。
餞別席上，當地有一個姓趙的主簿命小妓唱清真詞侑尊，其中可能有別的詞。換頭「仙人鳳咽瓊簫，悵斷魂送遠，《九辯》難招。」三句，用簫史、弄玉吹簫，其後夫婦成仙的舊事，喻倚簫唱清真詞的小妓，歌聲美妙，好似鳳鳴一般。《九辯》傳為宋玉所作。
這裡把這兩個典故聯繫起來，意謂即使有象弄玉吹鳳簫那樣悲咽，作《九辯》的宋玉那樣的才華情思，也無法招悲痛欲絶的送客斷魂。這斷魂，分成天上和地下兩路隨飛雲、寒濤流駛而去。一方面小妓之歌，載着離恨，飛上雲霄；另一方面，客人最終仍得要乘船而去。「素秋」指悲秋傷別之情，不可能因客人的離去而消失，只有一縷斷魂，趁着寒濤敗葉，一直跟客船遠至天涯而已。
結句「夢翠翹，怨鴻料過南譙」，更是神思縹緲。翠翹指所思女子，可能詞人因「醉鬟留盼」而聯想到所思念的情人。他夢想遠方的情侶，但不能相見，所以這顆離心恐也會隨過南樓的悲鴻而遠去吧？此處是化用趙嘏「鄉心正無限，一雁過南樓」的詩意。
這首詞虛實、隱顯、真幻互相結合。上片開頭「送客吳皋，正試霜夜冷，楓落長橋。望天不盡，背城漸杳，離亭黯黯，恨水迢迢」，是實敘。「翠香零落紅衣老，暮愁鎖、殘柳眉梢」寄離愁于枯荷殘柳，已是虛實結合，似是顯而隱了。
「念瘦腰，沈郎舊日，曾系蘭橈」是虛實結合，表現了靈魂深處隱微，複雜的情感。下片寫僧窗惜別，是實，但別思飛揚，已成虛寫。通篇讀來，雖顯隱晦，但亦回味無窮。
●醜奴兒慢·雙清樓 吳文英
空濛乍，波影簾花晴亂；正西子梳妝樓上，鏡舞青鸞。
潤逼風襟，滿湖山色入闌干。
天虛鳴籟，雲多易雨，長帶秋寒。
遙望翠凹，隔江時見，越女低鬟。
算堪羡、煙沙白鷺，暮往朝還。
歌管重城，醉花春夢半香殘。
乘風邀月，持杯對影，雲海人間。
吳文英詞作鑒賞
南宋時，西子湖以「銷金鍋子」著稱，所以成為文人墨客們觴詠流連之地。吳文英即為其中之一。對此，鄭思肖《玉田詞題辭》中曾有「互相鼓吹春聲于繁華世界，能令後三十年西湖綉山水猶生清響」的描述。可惜的是大好湖山，就在這迴腸蕩氣的玉簫聲裡被無情地斷送了。
吳夢窗的這首《醜奴兒慢》是較有深刻的思想性並有高度藝術成就的一闋。這裡，不僅給西湖作了嬌艷的寫照，而且也反映了當時許多人醉生夢死的生活。上片，從雨後風光寫起：空濛的雨絲剛剛收斂，涼風輕吹，蕩漾得簾花波影，晴光撩亂。這一如詩如畫的美景，已極濃麗。
再以西子梳妝樓上，青鸞舞鏡作比擬，更憑添了諸多異樣藻彩。西子比西湖的山水，青鸞舞鏡比西湖，是比中之比。上面用了濃筆，「潤逼風襟，滿湖山色入闌干」二句，換用淡筆。它不僅將上文所渲染的雨氣山光，一語點醒，而且不經意地透示披襟倚闌，此中有人。
「天虛鳴籟，雲多易雨，長帶秋寒」三句，凝煉細膩，寫的是陰雨時節，給人以秋寒的感覺。下片擴展到隔江相望的對岸，以低鬟越女比擬隱約可見的隔江山翠。接着把自己所企羡的暮往朝還，來去自由的煙沙白鳥，跟沉醉于重城歌管中的人們作一對照。在萬人如海的王城裡，這種人不在少數，詞人用「醉花春夢半香殘」作嘲諷，當頭棒喝，發人深省。
最後筆鋒一轉意想突然飛越，乘風邀月，對影高歌，雲海即在人間。詞人本身高朗的襟抱，跟醉花春夢者流，又形成一個鮮明對照。
●木蘭花慢 吳文英
游虎丘，陪倉幕，時魏益齋已被親擢，陳芬窟，李方庵皆將滿秩。
紫騮嘶凍草，曉雲鎖，岫眉顰。
正蕙雪初消，鬆腰玉瘦，憔悴真真。
輕藜漸穿險磴，步荒苔、猶認瘞花痕。
千古興亡舊恨，半丘殘日孤雲。
開尊，重弔吳魂。
嵐翠冷，洗微醺。
問幾曾夜宿，月明起看，劍水星紋。
登臨總成去客，更軟紅、先有探芳人。
迴首滄波故苑，落梅煙雨黃昏。
吳文英詞作鑒賞
這是一首餞別詞。吳文英曾在蘇州倉幕任職，同僚魏益齋離開蘇州，前往京城杭州之前，同事們為他餞行，同遊虎丘，夢窗寫了這篇記錄游宴，抒惜別之情的詞，並寄寓了自己的身世和興亡之嘆。
「紫騮嘶凍草，曉雲鎖，岫眉顰」。開篇就通過景物描寫點明這次游宴的時令和氣氛，並暗示分別。天空中陰雲密佈，虎丘也好象雙眉緊皺。「鎖」字點明沒有一點陽光給人以沉甸甸的感覺。
馬嘶、凍草、雲鎖、岫眉顰幾個意象奠定了全篇淒涼的基調。「正蕙雪初消，鬆腰玉瘦，憔翠真真」。三句憑弔真娘。這裡用「蕙」來形容雪，並和下面憑弔美人相應。
「鬆腰」二句用憔悴的美人來形容松樹枝幹之瘦，又把它和楚宮細腰纖細的名妓真娘聯繫起來，立意頗為新穎。實際上這二句也是一筆雙寫，既是描寫虎丘前的松樹，又是憑弔真娘（真娘墓就在進山門不遠外）。並藉以寄託對亡妾的懷戀「輕藜漸穿險磴，步荒苔，猶認瘞花痕」。這是寫登虎丘的過程。
「輕藜」指很輕的藜杖，意指夢窗等人扶杖而攀登虎丘。這個「穿」字，意在表明虎丘道上林木濃密。「瘞花痕」指埋葬美好事物的痕跡。借指詞人在險磴荒苔之間辨認過去的繁華遺蹟。
餞別席上，當地有一個姓趙的主簿命小妓唱清真詞侑尊，其中可能有別的詞。換頭「仙人鳳咽瓊簫，悵斷魂送遠，《九辯》難招。」三句，用簫史、弄玉吹簫，其後夫婦成仙的舊事，喻倚簫唱清真詞的小妓，歌聲美妙，好似鳳鳴一般。《九辯》傳為宋玉所作。
結句「夢翠翹，怨鴻料過南譙」，更是神思縹緲。翠翹指所思女子，可能詞人因「醉鬟留盼」而聯想到所思念的情人。他夢想遠方的情侶，但不能相見，所以這顆離心恐也會隨過南樓的悲鴻而遠去吧？此處是化用趙嘏「鄉心正無限，一雁過南樓」的詩意。
這首詞虛實、隱顯、真幻互相結合。上片開頭「送客吳皋，正試霜夜冷，楓落長橋。望天不盡，背城漸杳，離亭黯黯，恨水迢迢」，是實敘。「翠香零落紅衣老，暮愁鎖、殘柳眉梢」寄離愁于枯荷殘柳，已是虛實結合，似是顯而隱了。
「念瘦腰，沈郎舊日，曾系蘭橈」是虛實結合，表現了靈魂深處隱微，複雜的情感。下片寫僧窗惜別，是實，但別思飛揚，已成虛寫。通篇讀來，雖顯隱晦，但亦回味無窮。
●醜奴兒慢·雙清樓 吳文英
空濛乍，波影簾花晴亂；正西子梳妝樓上，鏡舞青鸞。
潤逼風襟，滿湖山色入闌干。
天虛鳴籟，雲多易雨，長帶秋寒。
遙望翠凹，隔江時見，越女低鬟。
算堪羡、煙沙白鷺，暮往朝還。
歌管重城，醉花春夢半香殘。
吳文英詞作鑒賞
南宋時，西子湖以「銷金鍋子」著稱，所以成為文人墨客們觴詠流連之地。吳文英即為其中之一。對此，鄭思肖《玉田詞題辭》中曾有「互相鼓吹春聲于繁華世界，能令後三十年西湖綉山水猶生清響」的描述。可惜的是大好湖山，就在這迴腸蕩氣的玉簫聲裡被無情地斷送了。
吳夢窗的這首《醜奴兒慢》是較有深刻的思想性並有高度藝術成就的一闋。這裡，不僅給西湖作了嬌艷的寫照，而且也反映了當時許多人醉生夢死的生活。上片，從雨後風光寫起：空濛的雨絲剛剛收斂，涼風輕吹，蕩漾得簾花波影，晴光撩亂。這一如詩如畫的美景，已極濃麗。
再以西子梳妝樓上，青鸞舞鏡作比擬，更憑添了諸多異樣藻彩。西子比西湖的山水，青鸞舞鏡比西湖，是比中之比。上面用了濃筆，「潤逼風襟，滿湖山色入闌干」二句，換用淡筆。它不僅將上文所渲染的雨氣山光，一語點醒，而且不經意地透示披襟倚闌，此中有人。
「天虛鳴籟，雲多易雨，長帶秋寒」三句，凝煉細膩，寫的是陰雨時節，給人以秋寒的感覺。下片擴展到隔江相望的對岸，以低鬟越女比擬隱約可見的隔江山翠。接着把自己所企羡的暮往朝還，來去自由的煙沙白鳥，跟沉醉于重城歌管中的人們作一對照。在萬人如海的王城裡，這種人不在少數，詞人用「醉花春夢半香殘」作嘲諷，當頭棒喝，發人深省。
最後筆鋒一轉意想突然飛越，乘風邀月，對影高歌，雲海即在人間。詞人本身高朗的襟抱，跟醉花春夢者流，又形成一個鮮明對照。
●木蘭花慢 吳文英
游虎丘，陪倉幕，時魏益齋已被親擢，陳芬窟，李方庵皆將滿秩。
紫騮嘶凍草，曉雲鎖，岫眉顰。
正蕙雪初消，鬆腰玉瘦，憔悴真真。
輕藜漸穿險磴，步荒苔、猶認瘞花痕。
千古興亡舊恨，半丘殘日孤雲。
開尊，重弔吳魂。
嵐翠冷，洗微醺。
問幾曾夜宿，月明起看，劍水星紋。
登臨總成去客，更軟紅、先有探芳人。
迴首滄波故苑，落梅煙雨黃昏。
吳文英詞作鑒賞
這是一首餞別詞。吳文英曾在蘇州倉幕任職，同僚魏益齋離開蘇州，前往京城杭州之前，同事們為他餞行，同遊虎丘，夢窗寫了這篇記錄游宴，抒惜別之情的詞，並寄寓了自己的身世和興亡之嘆。
「紫騮嘶凍草，曉雲鎖，岫眉顰」。開篇就通過景物描寫點明這次游宴的時令和氣氛，並暗示分別。天空中陰雲密佈，虎丘也好象雙眉緊皺。「鎖」字點明沒有一點陽光給人以沉甸甸的感覺。
馬嘶、凍草、雲鎖、岫眉顰幾個意象奠定了全篇淒涼的基調。「正蕙雪初消，鬆腰玉瘦，憔翠真真」。三句憑弔真娘。這裡用「蕙」來形容雪，並和下面憑弔美人相應。
「鬆腰」二句用憔悴的美人來形容松樹枝幹之瘦，又把它和楚宮細腰纖細的名妓真娘聯繫起來，立意頗為新穎。實際上這二句也是一筆雙寫，既是描寫虎丘前的松樹，又是憑弔真娘（真娘墓就在進山門不遠外）。並藉以寄託對亡妾的懷戀「輕藜漸穿險磴，步荒苔，猶認瘞花痕」。這是寫登虎丘的過程。
「輕藜」指很輕的藜杖，意指夢窗等人扶杖而攀登虎丘。這個「穿」字，意在表明虎丘道上林木濃密。「瘞花痕」指埋葬美好事物的痕跡。借指詞人在險磴荒苔之間辨認過去的繁華遺蹟。
