宋詞鑑賞 P 507
宋詞鑑賞
作者：蘇軾等
第507，共521。
上片秋聲是所聞、所感、所見。「迢遞歸夢阻」是上片「頓驚倦旅」的進一步鋪陳。「歸夢」為秋聲所斷，在「倦旅」中，思鄉之情段段。「歸夢阻」之「阻」，一表歸夢為秋聲所斷，二表時間渺渺，空間遙遙，夢醒後也有家難歸。
有家不能歸，是為不幸，歸夢都難成，又何幸焉。客居的孤寂中聞秋聲且見落葉飄零之形色，愈益感發他老病交加的淒楚，比之倦旅之情，悲苦過之矣。「阻」所隱含的秋聲驚夢，「老耳難禁」暗示的淒楚秋聲，均處處遙遙切合題旨，含蓄而曲折，想象較為豐裕自如。
既然歸期遙遙，就只有異鄉的秋夜遙想故鄉，自我慰藉，詞人在秋聲中展開對故鄉的想象：孤雁唳鳴，寒蛩哀吟，雨打芭蕉，透露出淒惶孤寂的意味。比之異鄉所聞秋聲，愁苦交織，令人腸斷心碎。思鄉或歸家能解脫愁懷，豈料客居愁，歸家更愁。「避無處」，這愁又是與秋聲相感發的，秋聲無處不在，此愁也無有已時，這是秋聲所感發的愁懷的第三層曲折。
將秋聲與愁懷推至悲苦不堪的極致，筆致極為拙重含蓄。「這閒愁，夜深尤苦」，愁而曰「閒」，是以輕淡之筆寫鬱結之情。綰合種種愁思一處，在夜深人靜、無可訴說的背景之中，顯得格外「尤苦」。
這首詞有很新穎之處，無論在詠物賦情，還是在佈局構思上。在詞中表達了一種倦旅思歸、欲歸不能、老病纏身的難言之痛、亡國之恨和身世之悲。
●長亭怨慢·重過中庵故園 王沂孫
泛孤艇、東皋過遍。
尚記當日，綠陰門掩。
屐齒莓苔，灑痕羅袖事何限。
欲尋前跡，空惆悵、成秋苑。
自約賞花人，別後總、風流雲散。
水遠。
怎知流水外，卻是亂山尤遠。
天涯夢短，想忘了、綺疏雕檻。
望不盡、冉冉斜陽，撫喬木、年華將晚。
但數點紅英，猶記西園淒婉。
王沂孫詞作鑒賞
這是一首專寫感懷舊遊的詞。王沂孫一改填詞用典多慣例，這首詞用典極少，文辭稍顯簡淡的情感曲折跌宕，用語波峭起折，也堪稱一首佳作。
「泛孤艇、東皋過遍。」寫重訪中庵故園。扣準本題。「孤艇」，詞人孤身一人重遊，流落出訪故地的落寞。
「東皋過遍」之「遍」字說明作者足跡遍至東皋，留連徘徊。烘托出情境。詞人對此地蘊含深情，此次特地前來追尋舊遊之地。照下文「欲尋前跡」，足見發端伊始，雖入手擒題，卻並非一覽無餘。
曲意直筆，頗耐人尋味。
「尚記當日」點明下文是對往昔的追憶。「綠陰門掩」，表明當日中庵園林的清幽，景境宜人而訪者少。「屐齒莓苔」，指遊覽之事：「酒痕羅袖」，是講宴樂的。正所謂「事何限」表明事情的範圍。
而「記當日」指時間。昔日中庵園林的清幽無限與當日交遊、樂事的欣愉雅緻相互生發映襯，給人印象頗佳。
「欲尋前跡，空惆悵，成秋苑」。筆鋒轉至今日。履舊跡，尋前蹤。一切皆已渺然。
舊日舞台歌榭，已雨打風吹去。怡人春光。亦復化為令人惆悵的一片秋色。鬥轉星移，世事滄桑。
「成秋苑」用李賀《河南府試十二月樂詞》「梨花落盡成秋苑」詩句。
「欲尋前跡」本應接在「東皋過遍」之後，詞人卻把它置於「尚記當日」後面，是一種騰挪之法。這種利用「時間差」的寫法，造成今昔的強烈對比，和筆勢上的波峭迴環之感。詞人同時還輔以不同的景緻和虛實相生的描寫，進一步加強了這種對比。昔之歡游，「綠陰」、「莓苔」的春色點染，樂景獨好；今之蕭條，一片「秋苑」的悲秋筆墨，哀感十足。
昔日之樂何其樂，今日之哀何其哀矣。追憶昔游是出於想象，本是虛寫。用了「屐齒莓苔」、「酒痕羅袖」的具體可感的細節，變得歷歷可見，足見詞人對昔游的懷戀之深。重遊尋跡，望故園蕭條跡渺，感慨無窮，卻將萬端感慨凝為「空惆悵」一語，用「成秋苑」的寫意筆墨，世間滄桑都言盡，寓不盡之意于象外言外，極為空靈，此正是碧山過人之筆。
「空惆悵」感發於中庵園林的今昔相比，和與故人流散之哀，故而下啟「自約」數句。「自約賞花後，別後總，風流雲散」兩句寫出故人之離散。以風雲流散變幻飄渺不定之姿，寫人間別離，妥貼空靈而淒美可感。「總」字遙合于「孤」，寫盡人去園空，形單影隻相別久矣之感。
孤寂的情懷和惆悵的眼睛。貫穿于故園之憶，之尋的過程，非常傳神，是詞人精心提煉的效果。
「水遠」。二字起頭，于奇峭中透視常理，寫法非常獨特，不落俗套。于敘情之處，戛然收束，寓情於景，讓人體味個人情改，頗為曲折。「水遠」在景緻上是遙應「泛孤艇」之所見。
上片歇拍將故人離散的實事，幻為一片風流雲散。「水遠」則是緊承其命脈而來。卻以山高水遠進一步渲染離散之實。故人的萍蹤渺然蒼茫裡，更加反托出詞人懷念之情的悠深纏綿。
又以「怎知」「卻是」的虛字進一步勾勒，歐陽修《踏莎行》有「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水」之句，正是水遠，表意渾厚。
「亂山尤遠」。則知水遠山長在前人筆下，超越自身美感，象徵著天各一方的深沉的意藴。這三句在淡墨無華中，具有渾厚的藝術感染力。在層層遞進之中，融進了詞人多少懷戀和傷離之情。
「天涯夢短」，以「短」狀夢，精警峭拔。是承上啟下之轉折，它承前反扣山長水遠的天涯隔阻，束後則點出天涯未歸之人的處境。「想忘了、綺疏雕檻」。「綺疏雕檻」，中庵園林的亭台樓榭。
有家不能歸，是為不幸，歸夢都難成，又何幸焉。客居的孤寂中聞秋聲且見落葉飄零之形色，愈益感發他老病交加的淒楚，比之倦旅之情，悲苦過之矣。「阻」所隱含的秋聲驚夢，「老耳難禁」暗示的淒楚秋聲，均處處遙遙切合題旨，含蓄而曲折，想象較為豐裕自如。
將秋聲與愁懷推至悲苦不堪的極致，筆致極為拙重含蓄。「這閒愁，夜深尤苦」，愁而曰「閒」，是以輕淡之筆寫鬱結之情。綰合種種愁思一處，在夜深人靜、無可訴說的背景之中，顯得格外「尤苦」。
這首詞有很新穎之處，無論在詠物賦情，還是在佈局構思上。在詞中表達了一種倦旅思歸、欲歸不能、老病纏身的難言之痛、亡國之恨和身世之悲。
●長亭怨慢·重過中庵故園 王沂孫
泛孤艇、東皋過遍。
尚記當日，綠陰門掩。
屐齒莓苔，灑痕羅袖事何限。
欲尋前跡，空惆悵、成秋苑。
自約賞花人，別後總、風流雲散。
水遠。
怎知流水外，卻是亂山尤遠。
天涯夢短，想忘了、綺疏雕檻。
望不盡、冉冉斜陽，撫喬木、年華將晚。
但數點紅英，猶記西園淒婉。
王沂孫詞作鑒賞
這是一首專寫感懷舊遊的詞。王沂孫一改填詞用典多慣例，這首詞用典極少，文辭稍顯簡淡的情感曲折跌宕，用語波峭起折，也堪稱一首佳作。
「泛孤艇、東皋過遍。」寫重訪中庵故園。扣準本題。「孤艇」，詞人孤身一人重遊，流落出訪故地的落寞。
「東皋過遍」之「遍」字說明作者足跡遍至東皋，留連徘徊。烘托出情境。詞人對此地蘊含深情，此次特地前來追尋舊遊之地。照下文「欲尋前跡」，足見發端伊始，雖入手擒題，卻並非一覽無餘。
曲意直筆，頗耐人尋味。
「尚記當日」點明下文是對往昔的追憶。「綠陰門掩」，表明當日中庵園林的清幽，景境宜人而訪者少。「屐齒莓苔」，指遊覽之事：「酒痕羅袖」，是講宴樂的。正所謂「事何限」表明事情的範圍。
而「記當日」指時間。昔日中庵園林的清幽無限與當日交遊、樂事的欣愉雅緻相互生發映襯，給人印象頗佳。
「欲尋前跡，空惆悵，成秋苑」。筆鋒轉至今日。履舊跡，尋前蹤。一切皆已渺然。
舊日舞台歌榭，已雨打風吹去。怡人春光。亦復化為令人惆悵的一片秋色。鬥轉星移，世事滄桑。
「成秋苑」用李賀《河南府試十二月樂詞》「梨花落盡成秋苑」詩句。
「欲尋前跡」本應接在「東皋過遍」之後，詞人卻把它置於「尚記當日」後面，是一種騰挪之法。這種利用「時間差」的寫法，造成今昔的強烈對比，和筆勢上的波峭迴環之感。詞人同時還輔以不同的景緻和虛實相生的描寫，進一步加強了這種對比。昔之歡游，「綠陰」、「莓苔」的春色點染，樂景獨好；今之蕭條，一片「秋苑」的悲秋筆墨，哀感十足。
昔日之樂何其樂，今日之哀何其哀矣。追憶昔游是出於想象，本是虛寫。用了「屐齒莓苔」、「酒痕羅袖」的具體可感的細節，變得歷歷可見，足見詞人對昔游的懷戀之深。重遊尋跡，望故園蕭條跡渺，感慨無窮，卻將萬端感慨凝為「空惆悵」一語，用「成秋苑」的寫意筆墨，世間滄桑都言盡，寓不盡之意于象外言外，極為空靈，此正是碧山過人之筆。
「空惆悵」感發於中庵園林的今昔相比，和與故人流散之哀，故而下啟「自約」數句。「自約賞花後，別後總，風流雲散」兩句寫出故人之離散。以風雲流散變幻飄渺不定之姿，寫人間別離，妥貼空靈而淒美可感。「總」字遙合于「孤」，寫盡人去園空，形單影隻相別久矣之感。
孤寂的情懷和惆悵的眼睛。貫穿于故園之憶，之尋的過程，非常傳神，是詞人精心提煉的效果。
「水遠」。二字起頭，于奇峭中透視常理，寫法非常獨特，不落俗套。于敘情之處，戛然收束，寓情於景，讓人體味個人情改，頗為曲折。「水遠」在景緻上是遙應「泛孤艇」之所見。
上片歇拍將故人離散的實事，幻為一片風流雲散。「水遠」則是緊承其命脈而來。卻以山高水遠進一步渲染離散之實。故人的萍蹤渺然蒼茫裡，更加反托出詞人懷念之情的悠深纏綿。
又以「怎知」「卻是」的虛字進一步勾勒，歐陽修《踏莎行》有「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水」之句，正是水遠，表意渾厚。
「亂山尤遠」。則知水遠山長在前人筆下，超越自身美感，象徵著天各一方的深沉的意藴。這三句在淡墨無華中，具有渾厚的藝術感染力。在層層遞進之中，融進了詞人多少懷戀和傷離之情。
「天涯夢短」，以「短」狀夢，精警峭拔。是承上啟下之轉折，它承前反扣山長水遠的天涯隔阻，束後則點出天涯未歸之人的處境。「想忘了、綺疏雕檻」。「綺疏雕檻」，中庵園林的亭台樓榭。
