唐詩鑑賞中 P 139
唐詩鑑賞中
作者：唐代詩人
第139，共159。
尤可注意的是，詩中充滿了探險入幽的奇思幻想。第一段六句，純為議論。自第二段始，運筆出神入化，簡直使人眼花繚亂。「想當施手時，巨刃磨天揚。垠崖劃崩豁，乾坤擺雷硠。」用大禹鑿山導河來形容李、杜下筆為文，這種匪夷所思的奇特的想象，決不是一般詩人所能有的。詩人寫自己對李、杜的追慕是那樣狂熱：「我願生兩翅，捕逐出八荒。」他長出了如雲般的長翮大翼，乘風振奮，出六合，絶浮塵，探索李、杜藝術的精英。追求的結果是「百怪入我腸」。此「百怪」可真名不虛說，既有「剌手拔鯨牙，舉瓢酌天漿」，又有「騰身跨汗漫，不着織女襄」。下海上天，想象之神奇令人驚嘆。而且詩人之奇思，或在天，或在地，或挾雷電，或跨天宇，雄闊壯麗。韓詩曰奇曰雄，如此詩者可見其風格了。
詩人這種神奇的想象，每借助于誇張和比喻的藝術手法，就是前人所盛稱的「以想象出詼詭」。詩人這樣寫那些妄圖詆毀李、杜的輕薄後生：「蚍蜉撼大樹，可笑不自量！」設喻貼切，形象生新，後世提煉為成語，早已家傳戶曉了。詩中萬丈光焰，磨天巨刃，乾坤間的巨響，太山、長鯨等瑰瑋奇麗的事物，都被用來設喻，使詩歌磅礴的氣勢和詭麗的境界得到充分的表現。
此詩是「論詩」之作。朱彞尊《批韓詩》說：「議論詩，是又別一調，以蒼老勝，他人無此膽。」這所謂的「別調」，其實應是議論詩中的「正格」，那就是以形象為議論。在本詩中，作者通過豐富的想象和誇張、比喻等表現手法，在塑造李白、杜甫及其詩歌的藝術形象的同時，也塑造出作者本人及其詩歌的藝術形象，生動地表達出詩人對詩歌的一些精到的見解，這正是本詩在思想上和藝術上的成功之處。
（陳永正）
答張十一
答張十一
韓愈
山淨江空水見沙，哀猿啼處兩三家。
篔簹競長纖纖筍，躑躅閒開艷艷花。
未報恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。
吟君詩罷看雙鬢，鬥覺霜毛一半加。
韓愈一生中兩次遭貶，《答張十一》是他第一次被貶到廣東陽山後的第二年春天作的。張十一名署，德宗貞元十九年（803）與韓愈同為監察御史，一起被貶。張到郴州臨武令任上曾有詩贈韓愈，詩云：「九疑峰畔二江前，戀闕思鄉日抵年。白簡趨朝曾並命，蒼梧左宦一聯翩。鮫人遠泛漁舟火，鵩鳥閒飛露裡天。渙汗幾時流率土，扁舟西下共歸田。」韓愈寫此詩作答。
詩的前半段寫景抒情。「山淨江空水見沙，哀猿啼處兩三家」，勾勒了陽山地區的全景。春山明淨，春江空闊，還傳達出一種人煙稀少的空寂。寥寥數筆，生動的摹寫了荒僻冷落的景象。這一聯如同一幅清晰鮮明的水墨畫。緊接着第二聯是兩組近景特寫，「篔簹競長纖纖筍，躑躅閒開艷艷花。」篔簹是一種粗大的竹子。躑躅即羊躑躅，開紅黃色的花，生在山谷間，二月花發時，耀眼如火，月餘不歇。這一聯，可以說是作者為這幅水墨畫又點綴了一些鮮艷、明快的色彩，為荒僻的野景增添了春天的生氣。上句的「競」字同下句的「閒」字，不但對仗工穩，而且傳神生動。「競」字把嫩筍爭相滋生的蓬勃景象寫活了：「閒」字則把羊躑躅隨處開放、清閒自得的意態揭示了出來。這四句詩，寫了遠景，又寫了近景，層次分明。有淡墨塗抹的山和水，又有色彩艷麗的綠竹和紅花，濃淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可謂詩情畫意，交相輝映。
這首詩中的景物，是與作者此時的處境與心情緊密相連的。它體現了這樣兩個特點，一是靜，二是閒。靜從空曠少人煙而生，作者從繁華嘈雜、人事擾擾的京城一下子到了這荒遠冷僻的山區，哀猿啼聲處處有，人間茅舍兩三家，這種靜與作者仕途的冷遇相互作用，使他倍感孤獨和淒涼。這種閒，由他的處境遭遇而來，這裡的一切都顯得悠閒超脫，沒有覊絆，然而不免使人觸景生情。身雖居閒地，心卻一刻也沒能擺脫朝廷的束縛，常常被「未報恩波」所攪擾，不能得閒，故而格外感慨。作者雖然寫的是景，而實際上是在抒發自己內心深處的隱情，正如王夫之《唐詩評選》所說：「寄悲正在比興處。」
詩的下半段敘事抒情，「未報恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。」前句的「未」字貫「報」與「知」，意謂皇帝的深恩我尚未報答，死所也未可得知，但求不要在南方炎熱的瘴氣中虛度餘生而已。這兩句是全詩的關鍵，孕含着作者內心深處許多矛盾着的隱微之情：有無辜被貶的憤怨與悲愁，又有對自己從此消沉下去的擔心；有自己被貶南荒回歸無望的嘆息，又有對未來建功立業的憧憬。他雖然沒有直接說憂愁怨恨，只提到「死所」、「炎瘴」，卻比說出來更為深切。在這樣的處境裡，還想到「未報恩波」，這體現着儒家「怨而不怒」的精神。有了這一聯的鋪墊，下一聯就容易理解。「吟君詩罷看雙鬢，鬥覺霜毛一半加。」「鬥」同「陡」，是頓時的意思。「鬥覺」二字用得奇崛，把詩人的感情推向高潮。這一聯寫得曲折迂迴，詩人沒有正面寫自己如何憂愁，卻說讀了張署來詩後鬢髮頓時白了一半，似乎來詩是愁的原因，這就把全詩唯一正面表現愁怨的地方掩蓋住了。並且寫愁不說愁，只說霜毛陡加，至于何以至此，盡在不言之中。詩意婉轉，韻味濃厚。
作者似乎儘量要把他那種激憤的感情深深地埋藏在心底，但是又不自覺地在字裡行間透露出來，使人感受到那股被壓抑着的感情的潛流，讀來為之感動，令人回味，形成了這首詩含蓄深沉的特點。
（常振國）
題木居士二首（其一）
題木居士二首（其一）
韓愈
火透波穿不計春，根如頭面干如身。
偶然題作木居士，便有無窮求福人。
唐時耒陽（今屬湖南）地方有「木居士」廟，貞元末韓愈路過時留題二詩，此為其一。詩乃有感於社會現實而發，非一般應景的題詠。詩中「木居士」與「求福人」不妨視為官場中兩種人的共名。作者運用詠物寓言形式，在影射的人與物之間取其相似點，獲得豐富的喜劇效果，成為此詩最顯著的特色。
詩人這種神奇的想象，每借助于誇張和比喻的藝術手法，就是前人所盛稱的「以想象出詼詭」。詩人這樣寫那些妄圖詆毀李、杜的輕薄後生：「蚍蜉撼大樹，可笑不自量！」設喻貼切，形象生新，後世提煉為成語，早已家傳戶曉了。詩中萬丈光焰，磨天巨刃，乾坤間的巨響，太山、長鯨等瑰瑋奇麗的事物，都被用來設喻，使詩歌磅礴的氣勢和詭麗的境界得到充分的表現。
（陳永正）
答張十一
答張十一
韓愈
山淨江空水見沙，哀猿啼處兩三家。
篔簹競長纖纖筍，躑躅閒開艷艷花。
未報恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。
吟君詩罷看雙鬢，鬥覺霜毛一半加。
韓愈一生中兩次遭貶，《答張十一》是他第一次被貶到廣東陽山後的第二年春天作的。張十一名署，德宗貞元十九年（803）與韓愈同為監察御史，一起被貶。張到郴州臨武令任上曾有詩贈韓愈，詩云：「九疑峰畔二江前，戀闕思鄉日抵年。白簡趨朝曾並命，蒼梧左宦一聯翩。鮫人遠泛漁舟火，鵩鳥閒飛露裡天。渙汗幾時流率土，扁舟西下共歸田。」韓愈寫此詩作答。
詩的前半段寫景抒情。「山淨江空水見沙，哀猿啼處兩三家」，勾勒了陽山地區的全景。春山明淨，春江空闊，還傳達出一種人煙稀少的空寂。寥寥數筆，生動的摹寫了荒僻冷落的景象。這一聯如同一幅清晰鮮明的水墨畫。緊接着第二聯是兩組近景特寫，「篔簹競長纖纖筍，躑躅閒開艷艷花。」篔簹是一種粗大的竹子。躑躅即羊躑躅，開紅黃色的花，生在山谷間，二月花發時，耀眼如火，月餘不歇。這一聯，可以說是作者為這幅水墨畫又點綴了一些鮮艷、明快的色彩，為荒僻的野景增添了春天的生氣。上句的「競」字同下句的「閒」字，不但對仗工穩，而且傳神生動。「競」字把嫩筍爭相滋生的蓬勃景象寫活了：「閒」字則把羊躑躅隨處開放、清閒自得的意態揭示了出來。這四句詩，寫了遠景，又寫了近景，層次分明。有淡墨塗抹的山和水，又有色彩艷麗的綠竹和紅花，濃淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可謂詩情畫意，交相輝映。
這首詩中的景物，是與作者此時的處境與心情緊密相連的。它體現了這樣兩個特點，一是靜，二是閒。靜從空曠少人煙而生，作者從繁華嘈雜、人事擾擾的京城一下子到了這荒遠冷僻的山區，哀猿啼聲處處有，人間茅舍兩三家，這種靜與作者仕途的冷遇相互作用，使他倍感孤獨和淒涼。這種閒，由他的處境遭遇而來，這裡的一切都顯得悠閒超脫，沒有覊絆，然而不免使人觸景生情。身雖居閒地，心卻一刻也沒能擺脫朝廷的束縛，常常被「未報恩波」所攪擾，不能得閒，故而格外感慨。作者雖然寫的是景，而實際上是在抒發自己內心深處的隱情，正如王夫之《唐詩評選》所說：「寄悲正在比興處。」
詩的下半段敘事抒情，「未報恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。」前句的「未」字貫「報」與「知」，意謂皇帝的深恩我尚未報答，死所也未可得知，但求不要在南方炎熱的瘴氣中虛度餘生而已。這兩句是全詩的關鍵，孕含着作者內心深處許多矛盾着的隱微之情：有無辜被貶的憤怨與悲愁，又有對自己從此消沉下去的擔心；有自己被貶南荒回歸無望的嘆息，又有對未來建功立業的憧憬。他雖然沒有直接說憂愁怨恨，只提到「死所」、「炎瘴」，卻比說出來更為深切。在這樣的處境裡，還想到「未報恩波」，這體現着儒家「怨而不怒」的精神。有了這一聯的鋪墊，下一聯就容易理解。「吟君詩罷看雙鬢，鬥覺霜毛一半加。」「鬥」同「陡」，是頓時的意思。「鬥覺」二字用得奇崛，把詩人的感情推向高潮。這一聯寫得曲折迂迴，詩人沒有正面寫自己如何憂愁，卻說讀了張署來詩後鬢髮頓時白了一半，似乎來詩是愁的原因，這就把全詩唯一正面表現愁怨的地方掩蓋住了。並且寫愁不說愁，只說霜毛陡加，至于何以至此，盡在不言之中。詩意婉轉，韻味濃厚。
作者似乎儘量要把他那種激憤的感情深深地埋藏在心底，但是又不自覺地在字裡行間透露出來，使人感受到那股被壓抑着的感情的潛流，讀來為之感動，令人回味，形成了這首詩含蓄深沉的特點。
（常振國）
題木居士二首（其一）
題木居士二首（其一）
韓愈
火透波穿不計春，根如頭面干如身。
偶然題作木居士，便有無窮求福人。
唐時耒陽（今屬湖南）地方有「木居士」廟，貞元末韓愈路過時留題二詩，此為其一。詩乃有感於社會現實而發，非一般應景的題詠。詩中「木居士」與「求福人」不妨視為官場中兩種人的共名。作者運用詠物寓言形式，在影射的人與物之間取其相似點，獲得豐富的喜劇效果，成為此詩最顯著的特色。
