唐詩鑑賞下 P 4
唐詩鑑賞下
作者：唐代詩人
第4，共171。
這四句寫「買花去」的場面，為下面寫以高價買花與精心移花作好了鋪墊。接着便是這些驅車走馬的富貴閒人為買花、移花而揮金如土。「灼灼百朵紅，戔戔五束素」，一株開了百朵花的紅牡丹，價值竟相當於二十五匹帛，其昂貴何等驚人！那麼「上張幄幕庇，旁織笆籬護，水灑復泥封，移來色如故」，其珍惜無異珠寶，也就不言而喻了。
以上只作客觀描繪，直到「人人迷不悟」，才表露了作者的傾向性；然而那「迷不悟」的確切含義是什麼，仍有待于進一步點明。白居易的有些諷諭詩，往往在結尾抽象地講道理、發議論。這首詩卻避免了這種情況。當他目睹這些狂熱的買花者揮金如土，發出「人人迷不悟」的感慨之時，忽然發現了一位從啼饑號寒的農村「偶來買花處」的「田舍翁」，看見他在「低頭」，聽見他在「長嘆」。這種極其鮮明、強烈的對比，揭示了當時社會生活的本質。詩人不失時機地攝下了「低頭獨長嘆」的特寫鏡頭，並從「低頭」的表情與「長嘆」的聲音中挖掘出全部潛台詞：僅僅買一叢「灼灼百朵紅」的深色花，就要揮霍掉十戶中等人家的稅糧！這一警句使讀者恍然大「悟」：那位看買花的「田舍翁」，倒是買花錢的實際負擔者！推而廣之，這些「高貴」的買花者，衣食住行，不都來源於從勞動人民身上搾取的「賦稅」！詩人借助「田舍翁」的一聲「長嘆」，尖鋭地反映了剝削與被剝削的矛盾。敢用自己的詩歌創作譜寫人民的心聲，這是十分可貴的。
（霍松林）
上陽白髮人
上陽白髮人
白居易
上陽人，紅顏暗老白髮新。
綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春。
玄宗末歲初選入，入時十六今六十。
同時採擇百餘人，零落年深殘此身。
憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭；
皆云入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。
未容君王得見面，已被楊妃遙側目。
妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。
宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。
耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。
春日遲，日遲獨坐天難暮；
宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。
鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。
唯向深宮望明月，東西四五百回圓。
今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。
小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長；
外人不見見應笑，天寶末年時世妝。
上陽人，苦最多。
少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何？
君不見昔時呂向《美人賦》；又不見今日上陽白髮歌！
這是白居易《新樂府》五十首中的第七首，是一首著名的政治諷諭詩。詩的標題下，作者註云：「愍怨曠也。」古時，稱成年無夫之女為怨女，成年而無妻之男為曠夫。這裡「怨曠」並舉，實際寫的只是怨女，是指被幽禁在宮延中的可憐女子。原詩前另有一小序說：「天寶五載以後，楊貴妃專寵，後宮人無復進幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽是其一也。貞元中尚存焉。」上陽，指當時東都洛陽的皇帝行宮上陽宮。
詩中沒有一般化地羅列所謂「後宮人」的種種遭遇，而是選取了一個終生被禁錮的宮女做為典型，不寫她的青年和中年，而是寫她的垂暮之年，不寫她的希望，而是寫她的絶望之情。通過這位老宮女一生的悲慘遭遇，極形象而又富有概括力地顯示了所謂「後宮佳麗三千人」的悲慘命運，揭露了封建最高統治者摧殘無辜女性的罪惡行徑。
開頭八句，以簡潔的素描，勾勒了上陽宮的環境和老宮女的身世。上陽宮已沒有往日的豪華，再不見喧赫的車馬，更沒有輕妙的歌舞，詩人看到的是綠衣監使嚴密監守下一閉多少春的宮門，上陽宮死一般的沉寂，簡直象一座監獄，一座活墳墓。詩人以無限憂鬱、哀嘆的調子，彈出了全篇作品的主旋律。上陽女子由年僅十六的妙齡少女變成白髮蒼蒼的六十老人，在深宮內院幽禁了四十四年，當時被採擇進宮的同命運的女子，如今都已春華秋草般地被摧折而凋零殆盡了，活在世上的只剩下她一人了。從「殘此身」的「殘」（餘剩）字中，透露出一種十分悲苦之情。
「憶昔」以下八句，轉入對往事的追憶，重現一個如花似玉的少女，在被脅迫離家入宮時，那種與親人告別的悲慟場面。據記載，唐天寶末年，朝廷專設所謂「花鳥使」，到民間專為皇帝密采美女。這個上陽女，被掠奪離開親人時，連哭都不准哭。「皆云入內便承恩」，實際上只是哄騙之詞，結果連君王的面也未得見，就被當時專寵、嫉妒的楊妃，瞞着皇帝把她暗地裡打入冷宮。
「秋夜長」、「春日遲」兩節，以兩個具體場景，極寫上陽女子一生被幽禁的淒怨生活。作者先以情景交融的手法寫秋夜：秋風，暗雨，殘燈，空房，長夜不寐，形影相弔。這裡，環境的淒涼、冷落與主人公內心的寂寞、孤苦融合在一起，寫景與抒情巧妙地交織在一起，製造出一種濃郁的悲劇氣氛。接着以情景映襯的手法來寫春日：春光裡，繞樑燕子雙雙飛，宮中黃鶯自在啼，襯託了這個宮女被遺棄，被監禁，不得自由，愁苦寂寞的心情。黃鶯動人的鳴叫，本會引起人們的無限欣喜、高興，可是卻「愁厭聞」；梁燕成雙作對地同飛同棲，會引起一個年輕女子的羡慕、嚮往，甚至嫉妒，可是對於這位老宮女，卻再也惹動不起這種感情。這是十分委婉含蓄而又深刻細緻的心理刻畫。「梁燕雙棲老休妒」的「休妒」二字，有着深沉的內容，在它的後面，分明包含了一個辛酸的過程。「休妒」，不是簡單的不妒，而正說明年年妒，月月妒，直至今天才「休妒」。它包含了上陽宮女由希望到失望以至絶望的悲慘一生。這句話和前面的「宮鶯百囀愁厭聞」，後面的「春往秋來不計年」相對照，正表現了上陽宮女在殘酷折磨下對生活、對愛情、對一切都失去信心和樂趣，心灰意懶，昏昏度日的麻木狀態。她深鎖宮中，既嫌「秋夜長」，又怨「春日遲」：天明盼着天黑，「日遲獨坐天難暮」；天黑又盼着天明，「夜長無寐天不明」。青春在消亡，生命在無聲中泯滅，春去秋來，年復一年，究竟流走多少年月，已經恍惚難記。百無聊賴之中，只有望月長嘆：「惟向宮中望明月，東西四五百回圓」。「惟」字寫出主人公的孤寂：「東西」二字指月亮的東昇西落，寫出主人公從月出東方一直望到月落西天，長年累月，徹夜不眠，在痛苦中熬煎。
以上只作客觀描繪，直到「人人迷不悟」，才表露了作者的傾向性；然而那「迷不悟」的確切含義是什麼，仍有待于進一步點明。白居易的有些諷諭詩，往往在結尾抽象地講道理、發議論。這首詩卻避免了這種情況。當他目睹這些狂熱的買花者揮金如土，發出「人人迷不悟」的感慨之時，忽然發現了一位從啼饑號寒的農村「偶來買花處」的「田舍翁」，看見他在「低頭」，聽見他在「長嘆」。這種極其鮮明、強烈的對比，揭示了當時社會生活的本質。詩人不失時機地攝下了「低頭獨長嘆」的特寫鏡頭，並從「低頭」的表情與「長嘆」的聲音中挖掘出全部潛台詞：僅僅買一叢「灼灼百朵紅」的深色花，就要揮霍掉十戶中等人家的稅糧！這一警句使讀者恍然大「悟」：那位看買花的「田舍翁」，倒是買花錢的實際負擔者！推而廣之，這些「高貴」的買花者，衣食住行，不都來源於從勞動人民身上搾取的「賦稅」！詩人借助「田舍翁」的一聲「長嘆」，尖鋭地反映了剝削與被剝削的矛盾。敢用自己的詩歌創作譜寫人民的心聲，這是十分可貴的。
上陽白髮人
上陽白髮人
白居易
上陽人，紅顏暗老白髮新。
綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春。
玄宗末歲初選入，入時十六今六十。
同時採擇百餘人，零落年深殘此身。
憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭；
未容君王得見面，已被楊妃遙側目。
妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。
宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。
耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。
春日遲，日遲獨坐天難暮；
宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。
鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。
唯向深宮望明月，東西四五百回圓。
今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。
小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長；
外人不見見應笑，天寶末年時世妝。
上陽人，苦最多。
少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何？
君不見昔時呂向《美人賦》；又不見今日上陽白髮歌！
這是白居易《新樂府》五十首中的第七首，是一首著名的政治諷諭詩。詩的標題下，作者註云：「愍怨曠也。」古時，稱成年無夫之女為怨女，成年而無妻之男為曠夫。這裡「怨曠」並舉，實際寫的只是怨女，是指被幽禁在宮延中的可憐女子。原詩前另有一小序說：「天寶五載以後，楊貴妃專寵，後宮人無復進幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽是其一也。貞元中尚存焉。」上陽，指當時東都洛陽的皇帝行宮上陽宮。
詩中沒有一般化地羅列所謂「後宮人」的種種遭遇，而是選取了一個終生被禁錮的宮女做為典型，不寫她的青年和中年，而是寫她的垂暮之年，不寫她的希望，而是寫她的絶望之情。通過這位老宮女一生的悲慘遭遇，極形象而又富有概括力地顯示了所謂「後宮佳麗三千人」的悲慘命運，揭露了封建最高統治者摧殘無辜女性的罪惡行徑。
開頭八句，以簡潔的素描，勾勒了上陽宮的環境和老宮女的身世。上陽宮已沒有往日的豪華，再不見喧赫的車馬，更沒有輕妙的歌舞，詩人看到的是綠衣監使嚴密監守下一閉多少春的宮門，上陽宮死一般的沉寂，簡直象一座監獄，一座活墳墓。詩人以無限憂鬱、哀嘆的調子，彈出了全篇作品的主旋律。上陽女子由年僅十六的妙齡少女變成白髮蒼蒼的六十老人，在深宮內院幽禁了四十四年，當時被採擇進宮的同命運的女子，如今都已春華秋草般地被摧折而凋零殆盡了，活在世上的只剩下她一人了。從「殘此身」的「殘」（餘剩）字中，透露出一種十分悲苦之情。
「憶昔」以下八句，轉入對往事的追憶，重現一個如花似玉的少女，在被脅迫離家入宮時，那種與親人告別的悲慟場面。據記載，唐天寶末年，朝廷專設所謂「花鳥使」，到民間專為皇帝密采美女。這個上陽女，被掠奪離開親人時，連哭都不准哭。「皆云入內便承恩」，實際上只是哄騙之詞，結果連君王的面也未得見，就被當時專寵、嫉妒的楊妃，瞞着皇帝把她暗地裡打入冷宮。
「秋夜長」、「春日遲」兩節，以兩個具體場景，極寫上陽女子一生被幽禁的淒怨生活。作者先以情景交融的手法寫秋夜：秋風，暗雨，殘燈，空房，長夜不寐，形影相弔。這裡，環境的淒涼、冷落與主人公內心的寂寞、孤苦融合在一起，寫景與抒情巧妙地交織在一起，製造出一種濃郁的悲劇氣氛。接着以情景映襯的手法來寫春日：春光裡，繞樑燕子雙雙飛，宮中黃鶯自在啼，襯託了這個宮女被遺棄，被監禁，不得自由，愁苦寂寞的心情。黃鶯動人的鳴叫，本會引起人們的無限欣喜、高興，可是卻「愁厭聞」；梁燕成雙作對地同飛同棲，會引起一個年輕女子的羡慕、嚮往，甚至嫉妒，可是對於這位老宮女，卻再也惹動不起這種感情。這是十分委婉含蓄而又深刻細緻的心理刻畫。「梁燕雙棲老休妒」的「休妒」二字，有着深沉的內容，在它的後面，分明包含了一個辛酸的過程。「休妒」，不是簡單的不妒，而正說明年年妒，月月妒，直至今天才「休妒」。它包含了上陽宮女由希望到失望以至絶望的悲慘一生。這句話和前面的「宮鶯百囀愁厭聞」，後面的「春往秋來不計年」相對照，正表現了上陽宮女在殘酷折磨下對生活、對愛情、對一切都失去信心和樂趣，心灰意懶，昏昏度日的麻木狀態。她深鎖宮中，既嫌「秋夜長」，又怨「春日遲」：天明盼着天黑，「日遲獨坐天難暮」；天黑又盼着天明，「夜長無寐天不明」。青春在消亡，生命在無聲中泯滅，春去秋來，年復一年，究竟流走多少年月，已經恍惚難記。百無聊賴之中，只有望月長嘆：「惟向宮中望明月，東西四五百回圓」。「惟」字寫出主人公的孤寂：「東西」二字指月亮的東昇西落，寫出主人公從月出東方一直望到月落西天，長年累月，徹夜不眠，在痛苦中熬煎。
